《捕捉阳光》(原文全文)

孤独的作家进入创作状态中经常面对的是幽暗的房间和混沌的梦想，这时候稿纸还放在抽屉里离你很远，而某匹回忆和思想的快马却朝你的房间飞驰而来，它就是阳光，它就是你想要的一点点小小的阳光。

小说就是在这种状态中依据幻听幻视幻觉产生了，说穿了这就是我的方法。至少在目前我还坚信我自己的方法，它有可能没有踏实的被描绘得一丝不苟的原状面貌，但至少有一些闪光的碎片，你按照你的方法把那些碎片摆给别人看，可以这样摆，也可以那么摆，你可以发挥你的智慧，尽量去吸引别人，这种方法与别人的思维间一直存在着障碍，所以要理解那些对你摇头或者不屑一顾的人。

但是，你必须捕捉一点点小小的阳光，你需要这种亮度。

人活着，他的全部感官全部欲望都向世界开放，实际上每一个瞬间都有你对外部的感受和体验，有的是陈旧平淡的有的却是新鲜而深刻的，作为作家你比旁人独特的东西就在于感官的灵敏和捕捉的手段，要捕捉那些稍纵即逝的新鲜而深刻的感受，要在灵敏的感觉中提炼你的小说。

记得五年前我到过冀北的燕山山脉的纵深处，那是一个荒凉的树木罕见的地方，我和我的同学们去荒坡上植树。我每天经过一条马车路，每天看见一个女人带孩子在路边的石磨边拉磨，孩子对我们的植树队伍好奇地观察着，女人却只是低头拉磨从不看我们一眼。后来我在荒坡上挖坑栽树的时候想到一个问题，我在这里栽了树可我以后却不会见到这棵树了。孩子能见到但他不会知道那树是我栽的。这让我悲哀。这种悲哀也是一点小小的阳光，阳光里有我所体验的历史和人生，直至三年后那点阳光在我的头脑中仍然闪烁，我把女人孩子和树改造成了一篇小说，就是《青石与河流》。

一个遗憾：我在这篇小说中捕捉得太多，因而失去了那一点亮，一点质量的亮度。

我想就我的理解再谈谈作家的“捕捉”因人而异产生的差歧，这是一个既简单却又至关重要的问题，其实也是智慧的差歧问题。你把一个处于“捕捉”状态中的作家放入坐标系观察，从横向纵向两方面可以看到这种明显的差歧：一个优秀的作家总是向平凡普通的生活捕捉属于他自己的阳光;而一个平庸的作家的本事就是强行索取整个太阳。前者要得很少所以常常能得到;后者要得太多有时却一无所获。纵向地看，一个作家终其整个创作生涯也表现出这种有效差歧，你在某一个时期会处于最好的捕捉状态，别的时期却无法获得，感觉始终关闭大门。这是无法回避的自身的智慧差歧。所以我说有人写了一辈子以后会发现他创作了垃圾山，有人一辈子可能就写了一两篇优秀的作品;真正优秀的作家并不多见，那需要超人的智慧能量。那需要多少一点点的小小的美丽辉煌的阳光?

所以我说，尽你的全部力量去捕捉一点点小小的阳光! 开放你的全部身心去争取一个真正的优秀作家的智慧!