红楼梦《人物：开辟鸿蒙·谁为情种》

人物：开辟鸿蒙　谁为情种

马克思主义哲学家卢卡契（Georg Lukács）认为：“伟大作品的基础，是赫拉克里特所谓‘醒觉者’所共有的世界，是这样的人们的世界，他们在社会上苦斗，他们互相搏击，彼此扶持或彼此对抗，却并不被动地反应。”《红楼梦》与其他中国古典小说的最大区别，就在于它对人物的强烈兴趣、细致描写和卓越塑造。据统计，小说中有名有姓的人物有四百多个，其中较有个性的，不下百人。即使是那些似乎无足轻重的人物，作者打破常规，把他们描写得栩栩如生，正是通过这些人物，作者向礼教文化提出了血泪控诉。

首先，作者自觉地打破了以往小说描写人物时的类型化特征和“好人一切都好，坏人一切都坏”的写作模式，塑造了若干具有鲜明个性和复杂心理的人物。明清小说流行，产量很大，相当一部分是老套的浪漫传奇小说，其中的才子佳人虽然才貌俱佳，却缺乏个性，通常都以婚姻幸福为结局。而红楼人物却有自己清晰的面目和独特的性格。不但贾宝玉、林黛玉等人的性格命运全然不同于那些小说中的男女主角，一些昙花一现的次要人物也有十分鲜明的面目性格。对于主要人物，作者善于根据人物的不同地位、不同关系，分别通过不同情节，从不同的角度层层深入地镂刻出他们最主要的性格特征，对人物其他方面的特征则采用了前后重点不同的补充描写的方法，从而使这些形象表现得十分深刻、饱满，给人以难以磨灭的印象。对比较次要的人物，一般是先用淡淡的几笔带过，然后在适当时候，抓住典型事件集中描写。林黛玉与晴雯、薛宝钗和花袭人，向来被视为两组性格类似的人，然此四人各有个性，同中有异，异中有同，绝不相混。

其次，作者对所描写的人物大都寄寓了深切的理解和同情，因此能够探索到人物灵魂的深处。把《红楼梦》与《三国演义》《水浒传》等书比较，不难发现曹雪芹以悲悯的眼光俯视个体生命的卑微与无奈，尤其是对女性，对底层人充满了同情和尊重。这些人物都植根在社会生活环境和各自具体境遇之中，都活动在纵横交错的复杂的社会关系之中，其性格、情感、命运等受着多种客观因素的影响和牵制，包含着复杂的甚至相互矛盾的因素，但他（她）又不是消极地接受环境的安排，而是以自己的希望和追求在改造和创造着自己的环境。正因为这种新的价值观，作者才真实地写下了“千红一哭万艳同悲”的人间悲剧。对于王熙凤这一敢作敢为甚至心狠手毒的人物，作者也精心刻画了她的才干、聪明及其不幸结局。至于像薛宝钗、花袭人等这些并不令读者真心喜爱的人物，作者也不是单纯地批评、谴责，而是深入其处境和心理，把微讽与同情结合起来，具有最大的真实性。

最后，作者总结了传统小说塑造人物的技术和方法，和谐得体地运用于人物刻画之中。以日常事件与生活场景为环境，通过大量的生活细节和日常活动，在行动中表现人物性格；善于在广阔的社会联系中，从不同角度，多侧面地刻画人物的多样性；善于通过对立人物的对比、相类人物的相互映衬来显示人物个性特征；善于通过大场面、大事件，把人物安插在冲突的漩涡之中，从人物对事件的态度来显示他们各自的价值观念和人生追求；善于运用各种艺术手段来描写人物的心理，提示人物的精神面貌；善于创造适合人物思想、气质、性格的生活环境和不同的意境来烘托人物的气质和性格。特别要强调的是，“《红楼梦》的主要对象是金陵十二钗，他用的是工笔，是水磨工夫，精雕细作，刻画入微，有时着彩色，有时用水墨。不仅是细心地从他们的语言、态度、情感上去描写他们的性格和形象，还要从他们的环境细节方面去衬托他们的性格和形象。一草一木，一茶一酒，一衣一履，一诗一词，都配合得非常妥帖。秦可卿的卧房布置，绝不是林黛玉的卧房布置，潇湘馆的自然环境，绝不是稻香村的自然环境，王熙凤的穿戴，绝不是薛宝钗的穿戴。曹雪芹在这方面，经过千辛万苦的经营，一笔不苟地将人物性格和形象，通过日常琐事，真如浮雕一般地在字里行间突现出来，都是眉目分明，形象如画，给读者以非常明确的印象”。文学史家的这一评论，强调了《红楼梦》以细节刻画人物的特点。生活之所以为生活，在其由无数细枝末节所构成；人生之所以为人生，在其日常世界的悲欢离合。琐碎闲杂而又气韵贯注，平凡无奇而又精彩绝伦，《红楼梦》因此而塑造了一大批真实的人物和真实的生活，也因此而表达了一种人性关怀和人道精神。