红楼梦《史湘云：明丽的湘江楚云》

史湘云：明丽的湘江楚云

在贾宝玉的三个外戚姐妹中，史湘云是最让人喜爱的，宝钗有点矫情，黛玉显得偏狭，独湘云乐观热情、豪放开朗，如果宝钗是社会美，黛玉是艺术美，湘云就是自然美：“在冻云阴雾低压、病柳愁花缭绕之下，忽见一片鲜艳的朝霞，辉煌天际，人会顿然觉得眼前一亮，心胸开朗，更深深地呼一口气。”这就是“霁月光风耀五堂”的史湘云，在她面前，我们从黛玉那儿感染的抑郁，在宝钗那儿受到的拘谨，都一扫而光了。

这是王昆仑的观点，也代表了几乎所有读者的印象。对女性极为了解的作家张爱玲说：“欣赏《红楼梦》，最基本最普及的方式是偏爱书中某一个少女，像选美大会一样，内中要数史湘云的呼声最高。也许有人认为近代人喜欢活泼的女孩子，贤妻良母型的宝钗与身心都病态的黛玉都落伍了。其实自有《红楼梦》以来，大概就是史湘云最孚众望。……她的吸引力，前人有两句诗说得最清楚：‘众中最小最轻盈，真率天或讵解情？’”

湘云是个天真无邪的姑娘。“是真名士自风流”“惟大英雄能本色”，是她衷心的追求。每一次姐妹的聚会，她总是最活跃的一个，吃鹿肉划酒拳，口吐珠玑，醉卧花裀，给了我们多少青春生机啊！成立诗社时，贾宝玉说：“这诗社里少了他还有什么意思？”果然如此。她的诗才虽不如林、薛，但敏健多产，却每每为后两位所不及。她的洒脱，她的豪放，都带有一点男性气质，事实上，她本人就自觉地以男性自居，每次出场总是以朗声大笑和高谈阔论露脸，主持诗社活动时居然规定“不许带出闺阁字样来”，多次取笑贾宝玉女性化的脂粉气，声言不怕鬼，在恪守规范的宝钗，天天吃药的黛玉面前，湘云真是英豪阔达的男子，不是有几次因穿男性服装居然被贾母当作小子吗？

这是在阴郁空气中盛开的艳丽花朵，这是刚刚成熟的少女拥抱生活的青春热情。在大观园的女儿国中，差不多每个人都生活得很沉重，都有着或浓或淡的悲怆或沉郁，唯有湘云善于发现和捕捉人生的美好，向往尽情占有此世人生。这当然与她年纪较小、涉世未深有关，但根本上都是不同的人生态度在起作用。湘云的身世并不比黛玉幸运，襁褓之中父母双亡，寄居叔叔家又相当窘迫拘禁，“二哥哥，林姐姐，你们天天一处顽，我好容易来了，也不理我一理儿”。一句话流露出多少沉忧和隐痛、寂寞和酸楚！但她却以乐观旷达来忘却一切的不幸、更加热爱人生，寻求、向往亲人之间的亲密和温情，“珍重暗香休踏碎，恁谁醉眼认朦胧”。大观园中，她笑得最多，活得也最轻松，这不是虚幻的精神自欺，也不是醉生梦死，在危机逼近前夕也许有点不协调，然而却发自真心，永远给人欢欣朗丽的生活诱惑。

湘云的处境当然不像她那样简单明朗。湘云秉着自己的天性自在地生活，也把其他人理解得和自己一样，以为人生实在就如她想象的那样充满鲜花和笑脸，于是常常把主观愿望当作客观事实。善于观察人的宝钗说她：“说你没心却有心，虽然有心，到底嘴太直了。”湘云因此可以无视现实的存在困境，暂时回避生活中的许多不幸，“闲愁闲恨不上心，豪情一往转难禁”。（周权《哭史湘云》）她是和黛玉截然相反的人。但一星火花终不能照亮无边的黑云。在充满荆棘和陷阱的人生旅途中，这就太缺少现实性的品格了，把现实理想化的人，现实从来不会感恩。一旦从诗境回到现实，湘云就一再感到生之重压：

那史湘云只是眼泪汪汪的，见有他家人在眼前，又不敢十分委曲。少时薛宝钗赶来，愈觉缱绻难舍。还是宝钗心内明白，他家人若回去告诉了他婶娘，待他家去又恐受气，因此倒催他走了。众人送至二门前，宝玉还要往外送，倒是湘云拦住了。一时，回身又叫宝玉到跟前，悄悄的嘱道：“便是老太太想不起我来，你时常提着打发人接我去。”（第三十六回）

末世的阴影必将从根本上粉碎湘云的乐观性格，当大观园诸芳流散时，她和黛玉在凹晶馆联句，身世牢落、前途难测的悲凉终于在凄清的月色下攫住了湘云，两个敏感多情而又漂泊无依的少女面对一片迷茫的人生，倾诉着“只你我竟有许多不遂心的事”的惨淡情怀。在后四十回中，湘云的结局有些偶然，缺少丰富的内涵和逻辑的必然，对于这样热爱生活，充满真情的姑娘，在四大家族分崩离析的时刻，她的结局本会唤起人们更多的悲愤和不平的，单纯以丈夫早逝年轻守寡来了结“光风霁日”的湘云，除了使人相信命运的残酷和万能以外，很难有什么惊心动魄的力量。

湘云曾想挽留美好的时光：“且住，且住，莫使春光别去。”而人世的“消长数”，却连她也给否定了：“终久是云散高唐，水涸湘江！”怎不令人深悲永叹？