匈牙利《穷人》简介
短篇小说。匈牙利小说家莫里兹的代表作。1916年发表。小说的主人公是一个没有写出姓名的普通士兵。他从战场请假探家，发现妻子儿子正在严冬饥寒的威胁下苦苦挣扎。他拼命做工，可在短短的假期里，无论如何也无法挣到必须的钱，而财主又来催债，他被逼...
匈牙利《奇婚记》简介
长篇小说。匈牙利小说家米克沙特的代表作。1900年出版。小说描写一桩荒唐而又真实的离奇婚姻。县长裘里男爵欺瞒哄骗把与神甫有了身孕的女儿强许给青年大学生扬诺士伯爵。扬诺士不服上诉，亲友和情人父女都支持他解除这桩卑鄙的婚姻。然而，教会和宫廷...
匈牙利《七个铜板》简介
短篇小说。匈牙利小说家莫里兹的成名作。1908年发表。作品写一个贫苦农妇急需凑足7个铜板买一块肥皂来给丈夫洗衬衫，她翻遍了家里的墙角旮旯，结果只找到6个。犹太人不肯贷给她，邻居也象她家一样穷。刚巧这时，一个叫花子看她可怜，为她凑上了最后...
匈牙利《喀尔巴阡山狂想曲》简介
长篇小说。匈牙利作家伊列什的代表作。1939年发表。作品以一次大战前至1923年间乌克兰地区的民族矛盾和阶级斗争为背景，写“一心想当匈牙利的高尔基”的主人公的青少年时代和奋斗道路以及1918年至1919年的匈牙利革命，写出了不同阶层的人...
匈牙利《黑钻石》简介
长篇小说。匈牙利小说家约卡伊的代表作。1870年出版。作品描写主人公伊万对黑钻石般的煤炭，对有一双黑钻石般的乌亮大眼睛的姑娘艾维娜的深情与追求。描写伊万经营煤矿的艰辛曲折和爱情生活的挫折磨难。而事业与爱情的圆满结局，则表现了作者寄希望于...
新西兰·萨吉森(1903—_人物简介与作品介绍)
新西兰作家。著有长篇小说《我在梦中看见过》和自传：《一次已足》、《很多啦》、《永远不够》等。但主要成就是短篇小说。著名短篇集有《和我叔叔的谈话》、《那个夏天》等。《一个男人和他的妻子》相当成熟，被称作“新西兰的声音”。作品取法海明威而不...
新西兰·曼斯菲尔德(_人物简介与作品介绍)
(1888—1923)新西兰女作家。生于惠灵顿。父亲是新西兰银行行长。她19岁在伦敦开始文学生涯。最早的短篇小说集《在德国公寓里》，是旅居巴伐利亚时的试笔，描写当地仆婢所遭受的非人待遇和屈辱，嘲笑没落贵族和民族偏见。另有《幸福》、《园会...
新西兰·马尔根(1911—1945_人物简介与作品介绍)
新西兰作家。所著小说仅存《孤单的人》，作品揭示个人与社会、人与土地之间的矛盾，采用了现实描写和浪漫抒情相结合的手法，是1940年以前出版的一部最为优秀的作品。...
新西兰·达根(1922—1974_人物简介与作品介绍)
新西兰作家。40年代中期开始创作。身后仅留下20多个短篇小说，艺术质量很高。名篇有《伊曼纽尔的土地》、《砂金矿坑的春天》等。...
谢冰莹哪里人？是什么家？谢冰莹创作了什么作品？
女，原名鸣冈，字凤宝，更名彬，笔名林三、南芷、英子、兰如等。湖南省新化县人，是大陆迁台老作家。曾任北京师范大学及华北文化学院教授。迁台后，曾在台湾师范大学任教，同时从事小说、传记、儿童文学和散文创作。现侨居美国。著作甚丰。有短篇小说集《...
小说理论史·自然主义的小说理论
19世纪中叶欧洲自然主义文学思潮关于小说创作的理论主张。自然主义以实证主义哲学为基础。它最早产生于60年代的法国。自然主义理论的奠基人是左拉和丹纳。他们否认作家的世界观对创作的影响，取消创作者的主体意识，而强调“纯客观’地反映现实，主张...
小说理论史·中国古代的小说概念
汉语中“小说”一词始见于《庄子·外物》：“饰小说以于县令，其于大达亦远矣。”此处所说的“小说”，是指那些浅薄琐碎的言论，是与有关政治、哲学的大道理相对而言，与后世“小说”的含义不同。汉代桓谭在《新论》中说及：“若其小说家，合丛残小语，近...
小说理论史·脂砚斋
《红楼梦》最早的鉴赏者与评论者。《脂砚斋重评石头记》早期抄本上的批语署名，有脂砚斋、畸笏叟、棠村、梅溪、松斋等，以脂砚斋最多。他可能是砚石“脂砚”收藏者的笔名，生平不详，从众多评语来判断，他当是曹雪芹的至亲好友。他了解曹雪芹的身世、思想...
小说理论史·张竹坡
名道深，字竹坡。彭城(今江苏徐州)人。主要著作《彭城张竹坡批评金瓶梅第一奇书》刊刻于清康熙三十四年(1695)。他通过评点，总结了《金瓶梅》的现实主义创作经验。指出《金瓶梅》是“一篇市井的文字”，“一部世情书”，从而概括出了不同于历史演...
小说理论史·杂史
本指由非正统史家著述的仅具一事始末、一时见闻，或一家私事，带有掌故性质的史书。如《隋书·经籍志》就将《战国策》、《楚汉春秋》、《越绝》和《吴越春秋》等列入杂史。其中如《吴越春秋》就收集了不少民间传说，颇近小说。宋末马端临《文献通考》把杂...
小说理论史·杂传
本指有别于正史的史籍纪传，其中包括许多早期小说作品。宋末马端临《文献通考》把杂史、杂传皆称之为野史。...
小说理论史·袁宏道
字中郎，号石公，湖广公安(今属湖北)人。明代著名文学家，诗坛公安派的领袖。他曾从文学发展角度，把《水浒传》、《金瓶梅》称之“逸典”(《觞政》)，有人加上《西游记》，谓之三大奇书，使小说声誉顿盛。在《听朱生说水浒传》诗中，更敢于把《六经》...
小说理论史·雨果的“真实论”
19世纪法国杰出作家雨果倡导的创作理论。雨果在著名的浪漫主义运动宣言书《克伦威尔·序言》中倡导创作应从反映生活真实出发，打破古典主义的清规戒律，运用对照原则，通过“集中”和“凝聚”，显示出自然和真实来。他认为，生活中“美与恶并存，光明与...
小说理论史·叶昼
字文通，又自号阳开、锦翁、不夜、五叶等。无锡人。曾托名李贽评点《水浒传》和《三国志演义》等。他认为小说是现实生活的反映：“世上先有《水浒传》一部，然后施耐庵、罗贯中借笔墨拈出。”他强调真实性是小说的不朽价值之所在：“《水浒传》文字原是假...
小说理论史·野史
本指中国古代私家编撰的史书，以区别于官修史书，也称稗史。《新唐书·艺文志》有公沙仲穆《大和野史》十卷。...
小说理论史·性格说
是金圣叹的小说创作理论。他评点《水浒传》，已认识到小说创作应以塑造人物性格为中心的问题，他以人物性格的成功塑造来高度肯定《水浒传》的艺术成就，认为《水浒传》令人百看不厌的根本原因就在于，“无非为他把一百八个人性格都写出来”。对于《水浒传...
小说理论史·写物论
20世纪50年代在法国兴起的“新小说”派关于小说创作的理论主张。“新小说派”又称“拒绝派”或“反传统小说派”。他们要求摆脱巴尔扎克、托尔斯泰等的现实主义小说传统，反对小说的倾向性以及传统小说的写作方法，不塑造人物、不构思情节，只注重对物...
小说理论史·闲书
指消闲之书。我国古代从重史轻文的偏见出发，常以闲书代称小说。后来鲁迅在论及小说起源时，也曾讲过：“人在劳动时，既用歌吟以自娱，借它忘却劳苦了，则到休息时，亦必要寻一种事情以消遣闲暇。这种事情，就是彼此谈论故事，而这谈论故事，正就是小说的...
小说理论史·唯美主义的小说理论
19世纪末欧洲唯美主义文艺流派关于小说创作的理论主张。以戈蒂尔、佩特为代表的唯美主义理论家认为：艺术生命开始于感觉、印象的生动丰富，而归结为无关现实的形式之美或纯美。他们强调艺术的对象就是美，而艺术的美是超道德、超功利的，是脱离社会现实...
小说理论史·神圣的野蛮人
是美国“垮掉的一代”的自称。“垮掉的一代”是20世纪50年代在美国出现的一个新的文学流派。它受到萨特存在主义的较深影响，认为现代世界一切苦难皆源于“理性”、“精神”;只有彻底反理性、反传统，这个世界才会好转起来。这也就是他们自称“神圣的...
小说理论史·启蒙主义的小说理论
18世纪欧洲启蒙主义文学思潮关于小说创作的理论主张。发生在18世纪欧洲的启蒙运动，是继欧洲文艺复兴运动之后的又一次全欧性思想文化运动。他们提倡科学，反对封建，为资产阶级夺取政权作舆论准备。反映在文学上，有一套与古典主义截然不同的理论主张...
小说理论史·批判现实主义的小说理论
19世纪欧洲批判现实主义文艺思潮关于小说创作的理论主张。批判现实主义以对资本主义的社会现实采取揭露和批判的态度而著称。高尔基称批判现实主义作家是“本阶级的叛逆的浪子”。他们强调文学要严格按照生活本来面目反映生活，强调客观真实性和具体性。...
小说理论史·魔幻世界
拉丁美洲魔幻现实主义小说创作中出现的一种环境描写。秘鲁魔幻现实主义作家略萨在论述魔幻现实主义创作时说：“我们从一个非常客观和具体的现实转到了一种纯粹主观和魔幻的现实中去。这时我们已经进入了魔幻世界，因为发生了质的飞跃、质的变化。”所谓魔...
小说理论史·毛宗岗
字序始，号子庵，长洲(今江苏苏州市)人。清初文学批评家。他修订增删《三国志通俗演义》，成为现在通行的120回本。他评点《三国》，称之为“第一才子书”，概括其主要创作特点是“据实铺陈，非属臆造”。他总结《三国》的艺术成就，一是情节结构于“...
小说理论史·罗烨
南宋末年庐陵(今江西吉安县)人。他编撰的《醉翁谈录》(大约成书于宋末元初)是一部传奇和话本小说集。卷首《舌耕叙引》中的“小说引子”和“小说开辟”两文，可谓较早的两篇小说专论。其主要观点是：小说可以“随意据事演说”，“讲论古今”，“秤评天...
小说理论史·浪漫主义的小说理论
19世纪欧洲浪漫主义文艺思潮关于小说创作的理论主张。浪漫主义以创作主体(作家)的思想为主导来处理现实与理想的关系，并依靠自己的理想去安排情节和塑造人物形象。他们在理论上强调要按照作家所希望的那样去描写现实，即注重表现“生活应该是什么样子...
小说理论史·精神分析学派的小说理论
20世纪初由弗洛伊德创立的精神分析学派关于小说创作的理论主张。弗洛伊德把人的心理分为三个组成部分：本能冲动(“本我”)、认识过程(“自我”)、良知(“超我”)，而“本我”和“超我”则经常处于矛盾之中。“良知”压抑“本能”，于是变成为“无...
小说理论史·街谈巷语
本指街巷中的谈说议论，或民间舆论。《汉书·艺文志》说：“小说家者流，盖出于稗官，街谈巷语，道听途说者之所造也。”遂以“街谈巷语”为小说之来源。此说对我国后世小说家的创作思想有很大的影响。...
小说理论史·绞刑架下的幽默
20世纪60年代“黑色幽默”派的小说创作特征。“黑色幽默”兴起于60年代的美国。它是资本主义危机在精神领域的反映。其思想理论基础是现代反理性的哲学思潮，特别是受到萨特存在主义的影响。幽默而被称为“黑色”，是指其幽默、诙谐中含着绝望和痛苦...
小说理论史·蒋大器(庸愚子)
浙江金华人，生平不详。他的《三国志通俗演义序》(1494)，不仅最早对《三国演义》进行了评论，而且是我国文学理论批评史上第一篇关于通俗长篇小说的专论。他认为通俗演义既有与历史著作相同的纪事鉴成作用，又不象历史著作那样“理微义奥”，“不通...
小说理论史·古典主义的小说理论
17世纪欧洲的古典主义文艺思潮关于小说创作的理论主张。古典主义兴盛于17世纪法国，并影响到欧洲各国。它在创作实践和理论上都以古希腊、罗马为典范，是崇尚理性的文学，其哲学基础是笛卡尔的唯理主义。古典主义作家把理性作为创作必须遵守的基本原则...
小说理论史·复调小说论
苏联文艺理论家巴赫金的小说理论。巴赫金从“艺术形式的独特性”出发，分析陀思妥耶夫斯基的小说，提出“复调”或称“多声部”是其小说基本艺术特征，并在此基础上形成了他的系统的“复调小说”理论。“复调”、“多声部”本是音乐术语，指由不同的音调和...
小说理论史·短书
语出汉桓谭《新论》。“若其小说家，合丛残小说，近取譬论，以作短书，治身理家，有可观之词。”本指与长篇经传相对而言的短篇杂记。后即以“短书”指篇幅短小的杂记、小说之类。...
小说理论史·存在主义的小说理论
20世纪30年代出现的存在主义文学思潮关于小说创作的理论主张。存在主义小说是以体现存在主义哲学为其根本特征的。它的小说创作主张是其哲学主张的相应反映。存在主义哲学认为“存在”即“自我”，只有自我感觉到的存在才是真正的存在。而这种真正的存...
小说理论史·传神说
明代李贽、叶昼对小说真实性的要求。“传神”本为古代画论术语，李贽、叶昼引用来说明小说必须真实反映社会生活、社会关系的情和理。即如叶昼评《水浒传》说的那样：“其妙处都在人情物理上。”类似的用语还有“逼真”、“肖物”等。他们强调小说的真实性...
小说理论史·城市动力学
未来主义关于创作的一种理论主张。未来主义者把他们强调要歌颂的“机器文明”、“速度的美”和“力量”以及资本主义都市动乱生活，称之为“都市动力学”，或曰现代生活动力学。要求在创作中去表现现代生活的“运动感”，描绘事物的“动态”和“氛围”。在...
小说理论史·超现实论
20世纪初欧洲超现实主义文艺思潮关于小说创作的理论主张。超现实主义的前身是达达主义，最早出现于第一次世界大战后的法国。超现实主义接受了象征派强调想象和探索幻觉世界的主张，并受到柏格森直觉主义哲学和弗洛依德精神分析学说等影响，宣称在现实世...
小说理论史·表现主义的小说理论
20世纪初盛行于欧洲的一种现代主义文学流派关于小说创作的理论主张。表现主义是作为自然主义和印象主义的对立面而兴起的。它涉及绘画、雕塑、音乐、诗、戏剧、小说等各个领域。代表作家是奥地利的卡夫卡。他们的创作主张是：一，“世界存在着，再去重复...
小说理论史·稗官
原指专门搜集街谈巷语、里巷风俗并向皇帝汇报的小官员。《汉书·艺文志》如淳注：“王者欲知里巷风俗，故立稗官使称说之。”稗官搜集和“称说”的材料中，自然有很多风俗民情和奇闻琐事。这些街谈巷语、奇闻琐事，当时即被视为“小说”。稗官的记录也就被...
小说理论史·“自叙传”论
作家郁达夫提出的一种小说创作理论。20年代创造社作家郁达夫提出：纯客观的描写是不可能的;他认为“文学作品，都是作家的自叙传”这一说法是千真万确的。他追求作家生活与作品合一。为此，他主张采用日记体、书简体来写小说，认为这种“自叙传”方式最...
小说理论史·“庄严的谎话”说
巴尔扎克关于小说创作的一种见解。他在《人间喜剧·前言》中说道：“历史所记载的是、或应该是，过去发生的事实，而小说却应该描写一个更美满的世界。”他把这艺术的美满世界称之为“庄严的谎话”。即是说，艺术要有想象、虚构、理想化，而其前提是忠于历...
小说理论史·“主题先行”论
中国“文革”时期“四人帮”提出的一种创作主张。1974年“革命样板戏”《杜鹃山》的“创作排练经验介绍”中提出：“从主题到人物，相对地说，也是从内容到形式的关系。这个关系不能颠倒，在进行调查研究时不是去搜索故事、情节，然后加主题，而是首先...
小说理论史·“中间人物”论
是作家、文艺评论家邵荃麟关于中国当代小说创作的一种理论主张。1962年8月，中国作家协会在大连召开农村题材短篇小说创作座谈会。邵荃麟在会上针对当时小说创作中人物塑造上的机械、简单的倾向，提出在塑造好英雄人物的前提下也要“写中间人物”。他...
小说理论史·“因缘生法”说
金圣叹提出的小说家格物致知的方法。“因缘”，本佛教名词，泛指一切事物生灭所依赖的原因和条件。“法”，指世上各种事物现象。金圣叹在评点《水浒传》中说：“因缘生法，一切具足。”是指小说家要观察、分析、研究产生各种现象的根据和条件，才能按照事...
小说理论史·“因文生事”说
金圣叹提出的小说创作原则。他以《史记》和《水浒》作比较，认为历史著作是“以文运事”，小说是“因文生事”，前者是“文”服务于历史事实的记叙，后者要求根据“文”(艺术形象)的需要来构思、编制“事”(故事情节)。而“生”(虚构、创造)，则要遵...
小说理论史·“熏、浸、刺、提”说
是梁启超总结出的小说的四个艺术特征，语出《论小说与群治之关系》一文。“熏”是一种潜移默化的感染力，它使读者“如入云烟中而为其所烘，如近墨朱处而为其所染”。“浸”是读者对小说艺术境界的体验与陶醉，即“入而与之俱化者”。就熏与浸这两种力看，...
小说理论史·“新小说”论
梁启超倡导“小说界革命”的一个口号。他在《论小说与群治之关系》一文中说，小说有改造人道、乃至“握一国之主权而操纵之”的巨大力量。因此，“欲新一国之民，不可不先新一国之小说”，“欲新道德、新宗教、新政治、新风格、新学艺、新人格，必新小说。...
小说理论史·“现实主义深化”论
邵荃麟关于中国当代小说创作的一种理论主张。与写“中间人物”主张有关，邵荃麟在大连农村题材短篇小说创作座谈会上还提出了“现实主义深化”的理论。他认为，当代小说创作“革命性都很强，而从反映现实的深度、长期性、复杂性来看，感到不够”，即人物太...
小说理论史·“现代小说”论
20世纪英国现代小说家伍尔芙关于意识流小说的理论。伍尔芙在她1919年发表的论文《现代小说》中，对以高尔斯华绥为代表的传统现实主义小说提出了批评。她不满意传统小说中对人物环境和背景的描写，不满意其故事情节，不满意作家在作品中所表现出来的...
小说理论史·“文化寻根”说
中国当代一批中青年作家提出的一种文学主张。主要在小说界风行一时，并由湖南作家韩少功一篇《文学的“根”》而得名。他在文中说：“文学有根，文学之根应植根于民族传统文化的土壤里，根不深，则叶不茂。”阿城也认为：我们的文学应“建立在一个广泛深厚...
小说理论史·“为人生”
是文学研究会关于小说创作的理论宗旨。1921年在北京成立的文学研究会，提出“为人生”的文学主张，即要求文学“反映社会的现象，并且讨论一些有关人生的一般问题”。与此相关，在创作方法上则提倡写实主义(当时也称“自然主义”)。围绕这一主张而形...
小说理论史·“书记官”说
19世纪伟大的法国批判现实主义小说家巴尔扎克关于小说创作的一种观点。巴尔扎克坚信“文学的使命是描写社会”，“从来小说家就是自己同时代人们的秘书”。他在《“人间喜剧”前言》中，强调现实主义创作“要严格摹写现实”，他提出：“法国社会将要作历...
小说理论史·“十年格物，一朝物格”说
是金圣叹对小说家认识生活的要求。他在《水浒传·序三》中说：“施耐庵以一心所运，而一百八人，各自入妙者，无他，十年格物，而一朝物格，斯以一笔而写百千万人，固不以为难也。”把《水浒传》人物形象塑造成功的原因，归结为作者冷静细致观察客观世界、...
小说理论史·“色空”说
曹雪芹借用佛学术语自叙写作《红楼梦》的“立意本旨”。该书第一回中空空道人说：“因空见色，由色生情，传情入色，自色悟空。”以“色”指书中着力表现的“当时所有之女子”，以“情”指作者和作品中的“儿女之真情”;“空”即梦、幻：“篇中间用梦幻等...
小说理论史·“三突出”论
中国“文革”时期“四人帮”提出的一种创作原则。1969年.由姚文元亲自审定、江青批准的“三突出”定义表述为：“在所有人物中突出正面人物;在正面人物中突出英雄人物;在英雄人物中突出主要英雄人物。”这个“三突出”被称为“无产阶级文艺创作的根...
小说理论史·“类型”说
英国18世纪现实主义作家菲尔丁的小说创作主张。他在《约瑟夫·安德路斯》第三卷第一章中写道：“我描写的不是某甲、某乙，我描写的是性格;不是某个个人，而是类型。”这种“类型”说要求小说创作在不脱离现实的原则下通过想象和虚构而使人物性格塑造得...
小说理论史·“类的样本”说
巴尔扎克关于在小说创作中塑造典型问题的理论。巴尔扎克强调艺术家要“创造出伟大的典型，并将完美的人物提到理想的高度”。他在《“一桩无头公案”初版序言》中说：“‘典型’这个概念应该具有这样的意义。‘典型’指的是人物，在这个人物身上包括着所有...
小说理论史·“反题材决定”论
关于中国当代小说创作的一种理论主张。1961年3月，《文艺报》发表了《题材问题》专论，提倡“题材多样化”。同年6月，由周扬主持拟定的《关于当前文学艺术工作的意见》(即《文艺十条》)，明确提出“对于题材，不应作任何限制”。这都是主张题材范...
小说理论史·“典型环境中的典型人物”论
恩格斯关于现实主义小说创作的著名论述。1888年，恩格斯在复《城市姑娘》作者哈克奈斯信中提出：“据我看来，现实主义的意思是，除细节的真实外，还要真实地再现典型环境中的典型人物。”恩格斯在这里指出了典型性格与典型环境之间紧密的内在关系，强...
小说理论史·“逼真模仿”说
文艺复兴时期西班牙的杰出作家塞万提斯的小说创作主张。塞万提斯在《〈堂·吉诃德〉作者原序》中提出：小说要忠实“摹仿自然，自然便是它唯一的范本”。他强调虚构也要尽量切近真实，“情节愈逼真，愈有可能性，也就愈能使读者喜欢”。他认为，“任何作家...
小说技巧·自动写作
又称“无意识创作”或“心理自动主义”，法国超现实主义文学的一种独特的创作方法。超现实主义作家们认为创作是绝对无意识的，创作时的心情完全处于被动、接纳的状态，作家只是盲目地提笔疾书，记录下自动跳跃的下意识活动。在这种理论指导下，超现实主义...
小说技巧·追本穷源法
我国古代小说技法之一。语出毛宗岗《读三国志法》，毛氏称赞“《三国》一书，有追本穷源之妙。”“本”、“源”均指事件的起因、情节的开端，“追本穷源”指小说作者在结构作品时依着事件和情节的可见的线索一直追溯上去，将其最初的起因、最初的开端表现...
小说技巧·注彼写此法
我国古代小说技法之一。语出戚蓼生《石头记序》，戚氏称赞《红楼梦》做到了“一声也而二歌，一手也而二牍”，并把这解释为一种曲笔，指出曹雪芹用笔往往双管齐下，“注彼”而重在“写此”，写“此”又写了“彼”。如《红楼梦》第八回写宝钗要看宝玉的通灵...
小说技巧·正楔法
中国古代小说技法之一。语出金圣叹《第五才子书施耐庵水浒传》：“楔子者，以物出物之谓也。以瘟疫为楔，楔出祈禳;以祈禳为楔，楔出天师;以天师为楔，楔出洪信;以洪信为楔，楔出游山;以游山为楔，楔出开碣;以开碣为楔，楔出36天罡、72地煞，此所...
小说技巧·章节穿插法
拉丁美洲结构现实主义小说家独创的一种叙事方法。即为使作品的叙事方法超越现实主义表现方法的常规，让作品的单数章节围绕作品的主线构成，双数章节则是一段看来与主线无关的小故事组成，穿插在单数章节和主要情节之中。运用章节穿插法的目的是：借众多的...
小说技巧·寓言式的象征
美国“黑色幽默”派小说的一种创作技巧，即具有寓言特征和意义的象征手法。如巴思的《烟草经纪人》中，在一个妇女们相互谩骂的场面里，谩骂竟使用了229种名字，长达7页，没有出现过重复。这个场面就具有特殊的象征寓意：现实社会的一个荒谬就在于词藻...
小说技巧·欲合故纵法
中国古代小说技法之一。又称欲擒故纵法。“合”是揭开本旨的意思，“纵”是故意放宽的意思。“欲合故纵法”指本来已经可以揭开本旨，却偏不马上揭开，而是故意旁生枝节、放宽一步的一种方法。如《水浒传》中晁盖率领大闹江州的部队已集中在白龙庙前，且救...
小说技巧·一击两鸣法
语出脂砚斋评点《红楼梦》第五回。这回开头写“林黛玉自在荣府，一来贾母万般怜爱，寝食起居，一如宝玉，把那迎春、探春、惜春三个孙女儿倒且靠后了”，脂砚斋在“寝食起居，一如宝玉”旁批道：“妙极，所谓一击两鸣法，宝玉身分可知。”可见，所谓一击两...
小说技巧·遥对法
中国古典小说技法之一。语出但明伦评点《聊斋志异·婴宁》。所谓遥对法就是使客观事物和人物的主观神态遥相对应，各不相背的一种艺术表现方法。如在《婴宁》中客观景物的花与人物主观神态的笑一一遥相对应，以繁花异卉映衬婴宁如花的容貌，纯真的心灵，还...
小说技巧·心灵辩证法
又译为“心理辩证过程”，是俄国批判现实主义小说作家列夫·托尔斯泰对人物进行心理描写的一种独创性的方法。即在描写人物的心理活动时，以精致、细腻的心理细节分析为基础，在充满矛盾的过程和多层次的结构中展现人物的精神、世界、心灵真实。它的形成和...
小说技巧·镶嵌法
法国新小说派的创作手法之一。有两种表现形式：其一，在小说的全部情节中，镶嵌进一个带有关键性的细节或物件，成为象征或隐喻之物，寄托某种特殊的寓意，以挑破题旨，暗设文眼。如《在迷宫里》，写一个士兵从前线归来，在大街小巷穿行问路，目的是要将牺...
小说技巧·相间成文法
语出蔡元放《水浒后传读法》。指的是小说情节结构的安排布局方法，即每写一个大的故事情节之前或之后，必写一件小的故事情节，用这小的故事情节将几个大的故事情节隔开。这样就使小说的情节大小交错、疏密相间，能够形成小说结构的匀称美、节奏感。...
小说技巧·现代录音术
也称为“录话”，法国新小说派的创作技巧之一，其代表作家是女小说家娜塔莉·萨洛特。她在《向往》、《金果》等众多的小说中，为强化人物的对话，形成共鸣并揭示人物内心深处的意识活动，将无数不连贯的对话、独白、潜语组接起来，使作品中没有情节，只有...
小说技巧·文有正衬，有反衬
又称为“相衬之法”。语出毛宗岗为《三国演义》第45回“群英会蒋干中计”写的批评中：“文有正衬，有反衬。写鲁肃老实以衬孔明之乖巧，是反衬也。写周瑜乖巧以衬孔明之加倍乖巧，是正衬也。”“正衬”、“反衬”都指的是艺术的对比手法。性质相近的事物...
小说技巧·特笔
中国古典小说常用的笔法之一，指在写到某一重要角色、事件、环境景物时用十分令人瞩目的笔墨特别地予以介绍、说明或描写的一种艺术手法。如《水浒传》对于108将中别的人都依《史记》写“列传”那样的体制来写，而唯独对宋江这一重要人物却依《史记》写...
小说技巧·獭尾法
中国古代小说技法之一。金圣叹概括的《水浒传》技法之一。獭，即水獭，其尾扁长有力，游动时总以其尾曲曲荡漾之。獭尾法比喻小说作品中一个大的故事情节之后不要寂然便住，而要在其结尾部分要作余波演漾之。《水浒传》第22回写景阳岗武松打虎之后，作者...
小说技巧·水中吐焰法
语出蔡元放《水浒后传读法》，与“火里生莲法”相对应。“水”和“焰”分别代表两种相对应的情节、艺术描写、艺术氛围、艺术境界。“水中吐焰法”即指小说在结构布局上要做到不同情节、不同艺术描写、不同艺术氛围、不同艺术境界的相间安排。如《水浒后传...
小说技巧·双提法
中国古典小说技法之一。语出但明伦评点《聊斋志异·晚霞》：“叙阿端之死，先插入吴门载美妓一笑，仍是暗用双提法。”所谓双提法是作者以极其精炼的语言唤起读者丰富的想象、用言在此而寓意在彼的一种表现手法。如《晚霞》描写是两个同样命苦的人物，但开...
小说技巧·入话
话本小说结构形式的组成部分之一，又称“得胜头回”或“得胜利市头回”。它以引子的形式用于每一篇话本正文情节开始之前，用来作为“入话”的有诗有词有故实，与正文情节的内容性质或相似或相反，它起着候客、垫场、点明主旨以及将读者引入话本小说艺术境...
小说技巧·曲折翻腾法
中国古典小说艺术手法之一，是要把小说的故事情节写得曲折婉转，生动有趣，腾挪跌宕，波澜起伏;在结构安排上，不但要有小曲小折、小起小伏、小开小合，而且还要有大曲大折、大起大伏、大开大合，做到一波未平，一波又起，悬念迭出，险象丛生。这一手法能...
小说技巧·巧收幻结法
我国古代小说技法之一。语出毛宗岗《三国志读法》，毛氏称赞“《三国》一书，有巧收幻结之妙。”“收”、“结”均指事件的终结、情节的结局，“巧收幻结”指小说作者在结构作品时根据总体艺术构思和揭示主题思想以及表现创作意图、主观倾向的需要，巧妙地...
小说技巧·片断拼贴
美国“黑色幽默”派小说的一种创作方法。即采用一种和所要表现的荒谬与混乱的内容完全一致的散乱形式，有意将故事情节打乱，使其片断化，把片断的现实情节、大量的虚构幻想，甚至荒诞的情节随意组合，重新拼贴。“片断拼贴”法，体现了该派作家的理论主张...
小说技巧·挪展法
中国古典小说技法之一。语出但明伦评点《聊斋志异·阿英》。《阿英》中写到一女曰：“秦娘子，阿英何不来?”但氏批曰：“此处却说阿英不来，方有中间两次在途问答言，此文字挪展法也。”指的是先只把要描写的对象点出来，随即放开他，暂时对他不作具体的...
小说技巧·弄引法
中国古典小说技法之一。金圣叹概括的《水浒传》技法之一，毛宗岗用之称《三国演义》，谓“《三国》一书，有将雪见霰，将雨闻雪之妙。”“弄引”是序曲、导言的意思，“弄引法”指小说情节结构的铺垫方法。如《三国演义》写诸葛亮火烧赤壁这一故事情节要用...
小说技巧·绵针泥刺法
中国古典小说技法之一，指的是含蓄地表现人物性格的一种方法。早在《新刻绣像金瓶梅》(批点者不详)的评点中就有“绵里裹针”一说，金圣叹发展为“绵针泥刺法”，并解释为“笔墨外，便有利刃直戳进来”的一种方法。如《水浒传》中晁盖番番要下山，宋江番...
小说技巧·梦境记录
法国超现实主义文学的一种独特的创作方法。即作者在小说中将梦境或幻觉中所看到或体验到的一切原原本本地写出，将梦幻中所出现的各种杂乱无章的、离奇怪诞的情景不加任何理性控制而连缀成小说作品，以充分展示人物内心的无意识、潜意识活动。超现实主义者...
小说技巧·慢摄速映法
表现主义小说的创作手法之一。即小说中借用电影艺术中的快镜头拍摄方法，将大量的生活场景、众多的事件以及人物复杂的心理状态浓缩在几小时乃至几分钟、几秒钟内加以描写，以一瞬间闪现的各种生活画面来表现人物的一生、场景的全部或事件的完整过程。这种...
小说技巧·漫画式夸张
美国“黑色幽默”派小说的一种创作方法。即为了获得作品的幽默感、荒诞感，常用简练形象的语言、漫画式的手法，强调、突出、夸大或缩小人物的处境与环境的不协调、事物和景物的某些特征，使生活的荒诞之处更加荒诞，可笑之处更加可笑，从而创造并渲染出浓...
小说技巧·鸾胶续弦法
中国古代小说技法之一。鸾胶是传说中可以把弓弦断处粘合在一起的一种胶。“鸾胶续弦法”指的是小说作者把两条以上的故事情节线索自然巧妙地扭合在一起的一种方法。如《水浒传》中燕青想去梁山报信救卢俊义，这是一条线;与此同时，梁山亦派杨雄、石秀去大...
小说技巧·留一笔
小说的表现手法之一，是在叙述过程中对有些情况不作明白的交代而有意地“留一笔”以让读者经过想象补充去弄明白略去的情况的手法。如王愿坚在《七根火柴》中先写卢进勇从掉队战士手中接过的是7根火柴，以后写他把剩下的6根火柴递到指导员手中，还有一根...
小说技巧·钧连法
中国古典小说技法之一。语出但明伦评点《聊斋志异·莲香》：“借妓而出莲香，文势已不鹘突，已不疏散，乃出李女，而犹必牵合莲香，此钩连法也。”指的是作者有意使各种头绪互相连结、彼此照应的一种艺术表现手法。如《莲香》由邻生戏女引出妓女，再借妓女...
小说技巧·借树开花法
语出蔡元放《水浒后传读法》。这里所谓“树”是指《水浒传》原有的人物、事件、情节等，这里所谓“花”是指《水浒后传》中要写的人物、事件、情节等，所谓借树开花法就是指《水浒后传》要写某人物、某事件、某情节时不须另外写起，只须借《水浒传》中原有...
小说技巧·截法
中国古典小说的叙述技法之一，脂砚斋在评点《红楼梦》曾予以总结，指的是在叙述一件事的过程中由于别的事的插入而截断原来正在叙述的事，转到对别的事情的叙述上去。在作品中往往用“……不在话下，如今且说……”之类的话语作为转折。这种手法可以避免平...
小说技巧·加一倍写法
中国古代小说的技法之一，张竹坡在《批评第一奇书金瓶梅读法》指出“文章有加一倍写法，此书则善于加倍写也。”蔡元放在《水浒后传读法》中也指出：“有加一倍写法”。所谓加一倍写法是指作者用浓墨重彩极力铺陈描写被表现的对象的一种艺术表现手法。如《...
小说技巧·火里生莲法
语出蔡元放《水浒后传读法》，与“水中吐焰法”相对。“火”和“莲”分别代表两种相对应的情节、艺术描写、艺术氛围、艺术境界。“火里生莲法”即指小说结构布局上要做到不同情节、不同艺术表现手法、不同艺术氛围、不同艺术境界相间安排。如《水浒后传》...
