小说基本理论·小说艺术对现实的审美关系
小说美学理论研究的核心内容和中心议题。它是指小说作为一种艺术地反映生活的文学样式对于它所反映的客体——社会生活所构成的多方面的审美关系，其中主要是：作为创作主体的小说家对于作为审美反映的客体的社会生活的审美关系，包括小说家的审美意识及其...
小说基本理论·小说艺术的批评活动
对小说作品进行理性的判断和评价的活动。它以对小说进行审美欣赏为基础和前提，但又不只是停留在审美欣赏的感性观照阶段，而是要进入以概念为中介的理智的思维阶段，因而在本质上是属于科学思维的范畴。别林斯基曾正确地指出：“批评是哲学的意识，而艺术...
小说基本理论·小说艺术传达的媒介
指小说艺术传达的物质媒介材料，即小说的语言。小说作品运用语言来传达其艺术内容——塑造艺术形象以反映社会生活。这使小说与同是以语言为艺术传达的媒介材料的诗歌、散文以及戏剧和电影电视剧本等都属于被称之为“语言的艺术”的文学这一门类。又由于这...
小说基本理论·小说叙述语言的审美功能
指小说的叙述语言在传达小说内容时所产生的艺术魅力以及由此对读者所产生的相应的审美效应。其具体表现为：造成“小说世界”的恰当的情境与氛围，流泄作品的情绪和意蕴，体现作者的风格与个性，等等。构成小说叙述语言审美功能的主要因素是“笔调”。...
小说基本理论·小说形象底蕴的象征性
即小说形象所内含的象征意义，是小说形象底蕴的一种较为特殊的审美属性。由于小说家有时不满足于通过小说形象的描绘来直接表现某种较浅层次和较为直露的思想与艺术的内涵，而是希望借助具体可感的艺术形象来寄寓和传达某种更为抽象和更深层次的意念、哲理...
小说基本理论·小说形象底蕴的情绪化
小说形象底蕴的一种显露方式。它在本质上与“小说形象底蕴的情感化”是同一性质和形式，只是在理念(意念)向情感的转化中，显得更加隐蔽和淡泊，以至有时并不显现为某种鲜明强烈的情感，而仅仅是某种隐蔽乃至模糊的情绪的流泄。...
小说基本理论·小说形象底蕴的情感化
小说形象底蕴的一种显露方式。它是由文学艺术“以情动人”这一审美特性所决定的。由于作家艺术家寄寓在形象中的思想和艺术的底蕴在本质上属于理念和意念的范畴， 一般不宜直接以理念或意念的形式予以表述和袒露，因而往往是转化为强烈鲜明的情感渗透和溶...
小说基本理论·小说形象的虚幻性
小说艺术形象的一种特殊的审美属性。它决定于以语言为物化材料的文学的基本特性：小说家所描绘的“小说世界”虽然酷似现实世界，但毕竟只是在他自己心目中设计和建构起来，以语言为材料而物化在小说作品中;而读者对于小说世界的审美欣赏，只能借助文学语...
小说基本理论·小说形象的生活化
小说在形象塑造(描绘)上的一种艺术特征和创作要求。它是构成小说艺术总体性审美特征的基本条件之一。由于小说可以极为精确、细致、逼真而又完整地描摹人类现实世界中各种各样的生活情景，使之达到“酷似”的逼真程度，故有“生活的画卷”之称。这是小说...
小说基本理论·小说形象的底蕴
对小说形象所包含的思想与艺术内涵的一种称谓、一种表述方式。它在本质上是由文学艺术的形象思维规律所决定的。作家在创作中主要是运用形象进行思维，在作品中创造形象;作家的思想和艺术的意愿与追求，一般并不作直接的表述和袒露，而主要是溶铸在他所创...
小说基本理论·小说形象的逼真性
小说在形象塑造(描绘)上的一种艺术特性和创作要求。它是就小说世界在外部形态上对于现实世界的精细而完整的描摹与仿造而使小说世界中的生活形象达到一种酷似现实世界的逼真性效果而言的。它是小说艺术基本审美属性的一种表现。...
小说基本理论·小说形象
指小说作者以现实生活为依据经过艺术的概括而创造出术，并在小说作品中予以描绘而能被读者具体感受到的人物、景物或生活场面的状貌。由于小说重在对生活的描摹和仿造，因而小说作品中的形象通常具有明显的运动性和连贯性特征，总是相互关联和结合而形成一...
小说基本理论·小说欣赏的主动性
小说欣赏活动的基本特性之一。指小说读者作为欣赏主体，在阅读欣赏活动中具有能动的创造作用。一般说来，这种作用既存在于小说间接性形象的再造性想象中，也存在于对再造形象的审美感受、体验、理解和评价之中;而不同欣赏主体的这种能动的创造作用呈现出...
小说基本理论·小说欣赏的受动性
小说欣赏活动的基本特性之一。指小说读者作为欣赏主体，在阅读和欣赏小说作品时，必须以接受审美客体(小说作品)所提供的审美内容的制约为前提条件。虽然小说作品所提供的形象并非直观的，不同读者在形象间接性再创造的想象中所获得的直观性可能千差万别...
小说基本理论·小说文体学
从文体学角度对小说本文进行的研究。文学文体指的是作品的表达方式。文学文体学着重考察作品的语言运用，包括音调、韵律、句法、词汇以至形象和结构上的特点。文体学起源于古代的修辞学，现代的文学文体学涉及心理学、叙述学、美学等多种学科，而尤其受到...
小说基本理论·小说题材
构成小说内容的生活现象或生活事件。指写进小说作品的生活内容。它是小说作者在原始生活素材的基础上选择、提炼、加工、改造而重新构成的一组完整的不可分的生活现象的有机整体。小说作者选择什么题材，如何处理题材，虽取决于小说作者的创作意图和作品所...
小说基本理论·小说史
文学史的一个分支，指以小说的形成、发展和演变的历史为研究对象的专门学科。其具体内容包括：(1)揭示各个历史时期的政治、经济、文化、思想等社会因素对小说艺术发展的作用和影响;(2)通过对各个历史时期小说发展状况和小说创作实践的研究、总结小...
小说基本理论·小说时空
小说艺术环境构成的两大基本因素。时间和空间是一切存在的基本形式。小说在描绘艺术环境时是作家对客观时空的能动的审美反映，因而它不是照搬客观实在，而是一种心理的时空。由于创作方法不同，表现在时空处理上，有的是接近现实生活的时空;有的则采用虚...
小说基本理论·小说社会学
小说社会学是文学社会学的一个分支，它以社会学的观点和方法来阐明小说的性质和特征。它认为小说创作的真正主体不是孤立的个人，而是一定的社会集团;作家是社会集团的一个成员，他的主观的意识和作品的客观意义都由某一社会集团所决定和制约。小说的内容...
小说基本理论·小说三要素
构成小说这种文学形式并能充分显示小说艺术基本特征的三个主要因素，即人物、情节、环境。人物，指小说中的人物形象，是构成小说形象体系的核心，是小说描写的主要对象;情节，指事件发展的进程和矛盾冲突的展开，是小说作品艺术结构的主要支架，也是表现...
小说基本理论·小说气氛
指一种由弥漫性的色调、情调构成小说特定场景中的极富于感染力的背景因素。它往往能给读者一种情绪感觉，如欢乐气氛、恐怖气氛等等。气氛的成功渲染，可以给读者带来一种悬念感，并给作品带来一种神奇的艺术魅力。...
小说基本理论·小说评论
文学评论的一种。它有两种含义：广义而言，它是指评论者运用一定的理论和方法，对小说现象进行探讨和评价的一种研究活动;评论对象可以包括小说作品、小说作家、小说思潮、小说流派、小说理论、小说创作、小说史等。狭义而言，则是专指对小说作品的研究和...
小说基本理论·小说批评活动的理性特征
指小说批评作为一种理性思维活动所具有的一些基本特征。诸如：以抽象概念为中介的思维形态;尊重具有普遍意义的社会性(而非个性)的客观批评标准;具有明确的功利性目的，等等。...
小说基本理论·小说美学
文艺美学的一个分支，是一门正在进行探讨和建设的新兴学科。它以研究小说艺术对现实的审美关系为中心内容和基本任务。它从小说艺术对现实生活作审美反映的独特形式、性质和规律的角度，来研究小说艺术的各个层面——主要是“本体”(小说作品)、“主体”...
小说基本理论·小说流派
指一定历史时期内，思想倾向、艺术见解、审美趣味、创作方法、艺术风格等大致相同或近似的某些小说家自觉或不自觉地形成的小说集团或小说派别。它有两种情况：一是有一定的组织形式、结社名称，甚至发表共同的宣言，自觉地联合起来，如我国五四时期文学研...
小说基本理论·小说理论
文学理论的一个重要分支，指从理论的角度对小说本体、小说创作及小说批评的一般原理、规律和方法的研究和探讨。其具体研究对象包括：(1)小说的特征、本质及其艺术规律;(2)小说文体的各种艺术形态及其艺术特征;(3)小说的创作规律、创作过程、创...
小说基本理论·小说结构模式
指在较广范围内相对稳定和通行的各种总体结构方式和形态。例如：情节型结构、心理结构、散文化结构、套层结构，多视点结构等。...
小说基本理论·小说结构的审美原则
指小说艺术在结构安排上所必须遵循的符合小说艺术对生活作审美把握与审美表现的目的的一系列规律和要求。...
小说基本理论·小说结构的审美功能
指由于小说结构上的艺术处理而造成的小说艺术在表现生活上的能量的增强和由此对读者所产生的审美效应。其具体表现为：拓展小说的时空，丰富小说的生活容量，深化小说的意蕴，增强小说的真实性，以及适应读者的阅读心理和审美需求，等等。例如：早期小说重...
小说基本理论·小说家审美构思的物化过程
即小说作品的写作过程。小说家的艺术构思基本定型之后，即以语言为物质媒介材料进行艺术传达，书写成小说作品，使虚幻地存在于心灵中的艺术意象得以实体化为小说作品中的可以让读者经过阅读而获取感受的艺术形象。...
小说基本理论·小说家的审美心理素质
指小说家在审美活动中所表现出来的具有特征性的心理素质和能力，包括在长期审美实践中形成的审美理想、审美趣味和审美能力(感受能力、体验能力和理解能力)等诸因素。小说家的审美素质所具有的特征性，一方面受小说家个人的独特的文化教养和精神素质的影...
小说基本理论·小说家的审美心理定势
小说家在审美创造活动中所表现出的一种带有习惯性和稳定性特征的审美心理趣向和趋势。一般说来，它主要受制于小说家的生活经历和经验、小说家在长期生活中所形成的生活观念(包括信仰、伦理与价值观念等)、小说家自身的品格、趣味和文化艺术素养以及小说...
小说基本理论·小说家的审美想象
小说家审美心理要素之一。是小说家从已有的审美经验中唤起“记忆表象”以进行形象再创造的一种心理机制和过程，是小说家进行艺术构思和审美创造的基本方式和手段。在具体作品的创作过程中，小说家的审美想象的作用主要表现为：(1)作为一种艺术手段，借...
小说基本理论·小说家的审美思维
小说家审美心理要素之一。是小说家审美感受(审美经验)过程中的思维因素，是一种“理性”色彩最浓、“认识”意义最明显、但又有别于一般理性思维的审美心理形式。它始终活跃在小说创作构思的“表象运动”过程之中，与小说家的其它审美心理形式(如审美情...
小说基本理论·小说家的审美情感
小说家审美心理要素之一。是小说家在审美感受中产生的一种心理体验。审美情感贯串在小说家审美创造的全过程中，既是推动小说家开展艺术构思的“外动力”(所谓“因情而发”)，也是参与和渗入艺术构思内部结构、成为小说家所孕育和创造的艺术形象生命血肉...
小说基本理论·小说家的审美感知
小说家审美心理要素之一。在理论意义上，它是指小说家的审美感觉和审美知觉而言的;而一般说来，则是统指小说家作为创作主体对客体(社会生活)的审美感受。它是小说创作过程中的起始阶段和中介环节;经由它，小说家从生活中获得审美发现而得以产生创作灵...
小说基本理论·小说读者的审美意识
小说接受美学的研究内容之一，指小说读者在小说的阅读欣赏活动中所表现的审美意识活动的各个方面和各种表现形态，包括审美观念、审美理想、审美能力、审美趣味、审美感受等等。小说读者的审美意识是在长期的小说阅读欣赏实践中形成的，它既为小说艺术的审...
小说基本理论·小说读者的审美趣味
小说读者审美意识的一个方面，指小说读者在阅读欣赏实践中逐渐形成的一种定向性和期待性的需求和情绪。一般说来，它的形成直接受到读者自身的经历、教养、性格、年龄乃至性别等多种因素的影响。反过来，它又常常成为直接或间接地影响小说创作主体审美趣味...
小说基本理论·小说的韵味
小说艺术的一种总体性的审美特征。它是小说所独具的一种神韵和滋味，是小说作品得以具有“小说式”的艺术表现力(小说自身所独具的“美”)和艺术感染力(引起读者对小说作品作为小说的“美感”)的基础。具体而言，小说的韵味主要由以下条件构成：小说形...
小说基本理论·小说的意境
小说家所要表达的主观情感、意趣和愿望(理想)在小说作品的艺术形象中得到恰到好处的完美体现时所达到的一种艺术境界。“意境”作为中国古代的一个美学范畴，主要运用于诗歌艺术理论，但由于一切文学艺术都有着主观与客观、情与景、神与形、意与境的高度...
小说基本理论·小说的叙述艺术
对完成小说艺术叙事功能的一系列方法、手段和技巧的总称。包括叙事顺序的安排，叙述角度和人称的选择，叙述节奏的把握，以及叙述语言和笔调的运用，等等。...
小说基本理论·小说的形式美
指小说作品在艺术形式方面的构成诸因素作为审美对象所具有的“美”的性质。小说艺术形式方面的构成因素主要包括小说的艺术结构、艺术节奏、艺术语言和笔调以及叙事状物和描形传神的方式、手段和技巧等诸多方面的内容与环节;当它们在符合美的创造规律的情...
小说基本理论·小说的欣赏活动
小说读者阅读小说作品时的一种审美的认识活动。在小说的欣赏活动中，小说读者作为小说创作活动的受体，已转化为欣赏活动的主体。和一切审美活动一样，小说的欣赏活动也具有直观性质，需要在审美感受和体验的基础上达到审美思维而进入理性阶段。但由于小说...
小说基本理论·小说的受体
即小说读者，亦称“小说的接受主体”(或“消费主体”)。是小说美学理论需要重点研究的基本对象和内容之一。现代接受美学理论认为：小说读者的阅读欣赏活动，构成了小说艺术的审美功能和社会价值得以实现的基本条件，否则，小说的“本文”还只是一种未完...
小说基本理论·小说的审美属性
小说艺术具有审美意义和作用的一系列的文体特性，诸如逼真而精细的生活情状(包括情节、场景)的描述，鲜明而生动的艺术形象(主要是人物形象)的刻划，以及适应这生活与形象的表达需要的结构框架的建构和叙述语言与笔调的运用，等等。它们共同构成小说艺...
小说基本理论·小说的情趣
指小说作品中所反映的特定社会生活中的情趣。一般说来，它来自对客观社会生活的逼真而精细的描摹;但由于它是经过小说家自身的独特的审美感受并以相应的艺术手段予以审美化的表达(体现)的结果，因而较之普通社会生活中的情趣来说，小说作品中所表现的生...
小说基本理论·小说的读者群
指由审美趣味和审美追求相近似因而对某一类型小说表现出共同热情的众多读者所自然形成的社会群体。它是小说阅读欣赏活动中所出现的一种正常而有意义的社会现象;它所具有的“共同热情”以及由这种热情所生发出来的某种群体意识(或艺术消费的观念)，往往...
小说基本理论·小说的创作主体
即小说作者。是从把小说创作看作是一个审美创造的运动过程的角度所建立的一组概念系统中的一个美学范畴。小说创作是经由作为创作主体的小说作者对审美客体(社会生活)进行审美把握和审美表现而被物化的小说艺术本体(小说作品)并最终被小说艺术的受体(...
小说基本理论·小说的本质
主要是指小说艺术的审美本质，也就是小说艺术的最本质的审美特征。它是所谓“小说观念”中的最核心的问题。具体而言，关于小说的本质，主要应有这样的认识：作为一种“语言的艺术”的小说，在本质上是一种“叙说的艺术”。它是叙事文学中的最典型的一种艺...
小说基本理论·小说创作中的表象运动
小说家进行审美创造的心理形式与过程。小说家经过审美知觉而获取了对客观事物的印象并保留在记忆之中，这在心理学上即被称之为“表象”;小说家要从事小说创作，就必须依靠这存留在记忆中的表象的一种高度自觉的运动，借助想象与联想的作用以创造出一种新...
小说基本理论·小说创作
指小说作者制作小说作品的实践活动和过程。即小说作者以一定的世界观、文艺观、小说理论为指导，运用一定的创作方法以及与之相适应的创作技巧，在对社会生活进行观察、体验、研究、分析的基础上，对生活素材加以选择、提炼、加工、改造，借助虚构和想象，...
小说基本理论·小说标题
即小说的“题目”，是小说作品的基本标志和有机组成部分。小说标题一般比较形象生动而又新颖别致，有的标题紧密切合作品的内容，表现出鲜明的感情色彩和思想倾向;也有的看上去与内容或作品主题并没有十分密切的关系，或者只有某种象征性的寓意。有的小说...
小说基本理论·小说本体
即小说作品，亦称小说“文本”、“本文”，是小说家审美意识被物化——对象化的最集中最典型的表现形式，是小说家审美创造活动的最终成果，因而也是小说美学所要研究的主要对象和重心。强调对小说作品作为小说艺术“本体”的研究，有利于小说理论研究中的...
小说基本理论·小说背景
小说的基本因素之一。本属绘画术语，指绘画作品中衬托主体的背后景物。借用于小说创作，是指情节发生的时间和空间(场合、环境)。据此可分为历史背景、时代背景、社会背景等。它规定了小说中人物活动和事件发生的总的时间和空间，是构成艺术真实的重要条...
小说基本理论·小说
文学的一大类别。是指以刻画人物、塑造性格为中心，通过情节叙述和环境描写来反映社会生活、寄寓作者思想情感的一种叙事性文学体裁。因此，一般认为，人物、情节、环境是构成小说的三要素。由于小说可以借助于想象和虚构，综合地运用各种文学表现手段，自...
小说基本理论·线索人物
小说作品中的次要人物的 一种类型。这类人物自身一般不具有独立的美学意义，主要是在作品的情节发展过程中起着贯串性的线索作用。例如刘锷的《老残游记》中的老残。...
小说基本理论·现实题材
按照题材的时代划分的小说题材的种类之一，是与历史题材相对而言。指作家从当代现实生活中选择、加工、提炼出来的题材。它是小说题材的主要来源。...
小说基本理论·细节艺术
指小说作品通过成功的细节描写以实现小说艺术叙说生活、刻划人物和表现主题的审美功能的一系列方法、手段和技巧。包括对生活细节的选择和提炼上的真实性、典型性和丰富性等基本要求，对细节的艺术处理和描写上的夸张性、特写化和生活化等多种表现手法。...
小说基本理论·细节的真实性
小说细节艺术的美学特征之一。指小说作品中的细节描写不仅逼真于生活状貌，而且符合特定情境下的人物性格与事件发展的内在逻辑性(规律性)。细节的真实，是现实主义小说艺术的一个基本和重要的条件与要求。倘若细节描写失真，则会导致对于整个作品的情节...
小说基本理论·细节的特写化
小说细节艺术的美学特征之一。指小说作品中的某些细节描写运用了特写镜头式的手法，采用重笔描绘和渲染以强化到近乎夸张的程度。例如梁斌的《红旗谱》中写严志和卖了祖传的“宝地”之后带着儿子于黑夜去看它时的“吃土”的细节，就是有意用工笔细描手法渲...
小说基本理论·细节的夸张性
小说细节艺术的美学特征之一。指小说作品中的某些细节描写运用了夸张的手法，虽然写的是生活中的具体而细小的情节(即细微末节)，却实际上进行了必要(按作者意图)和适当(按生活的内在逻辑)的夸张，从而拉开了同生活的距离，貌似失真，读来却又并不觉...
小说基本理论·细节的典型性
小说细节艺术的美学特征之一。指小说作品中的细节描写具有恰如其分而又充分有力地表现人物性格特征和事物发展内在规律的功能和力量。细节的典型性，是对于小说作者在对生活细节的选择和提炼上的一个基本和主要的要求。...
小说基本理论·细节
小说作品叙事内容的最小构成单位，指小说作品中对人物在言行举止、神情姿态、趣味爱好以及与周围环境相互关系等等各个方面的一些细微末节的精细的描写。小说中的人物形象与性格描绘和刻划，社会与自然环境的完整描写，矛盾冲突及其发展过程的描叙，乃至整...
小说基本理论·尾声
指小说作品的末尾部分，在主要情节有了“结局”之后再补叙一个以显示主要矛盾冲突的解决所产生的影响和后果而自身又具有相对独立性质的小故事、小情节、小场面。“尾声”借用于戏剧术语，往往同开头部分的“序幕”相呼应。和“序幕”一样，它本身也是作品...
小说基本理论·题叙
小说作品开头部分的一种“卷首语”(开头语)之类的文字，带有“序言”的性质，但一般只是三言两语或引用名家名篇名言名句的短小形式，仅仅对作品内容或主题内涵起某种提示、暗示或相当于诗歌中的“起兴”的作用，而不是一般序言的直接明白的交代和说明。...
小说基本理论·生活映象
小说创作构思中的表象运动初期的审美思维形态和生成物。是指直接由生活形态反映在审美主体大脑中并被“记忆”所贮存的感性形象，是审美主体的大脑对于客观事物进行感知的初步成果。生活映象的主要特点是它最接近于(当然并非等同于)生活形象的原始状态。...
小说基本理论·生活场景
小说所描绘的人物活动的物境，也是小说中构成典型环境的一个方面。它包括室内物境，如起居饮食、摆饰陈设等，与人物的政治倾向、社会地位、职业、身份、教养、信仰、爱好、兴趣等有密切的内在联系，是揭示人物性格的重要外在形态。也包括室外物境，如村庄...
小说基本理论·社会环境
小说中构成典型环境的一个方面。指作家所描写的某一特定时期、特定地域的社会制度、生产关系、人与人之间的社会关系、历史文化背景和风俗习性等。社会环境是人物活动的舞台，是孕育、形成人物性格的土壤。...
小说基本理论·人物语言的调度艺术
指对小说中人物语言的艺术处理。艺术不可能把现实生活中人物的说话照搬进来，而要从审美角度出发加以艺术处理，使之更恰切、更精当、更有表现力。对人物语言的这种艺术调度，包括节省人物语言、转换人物语言、切割人物语言等多种手段。...
小说基本理论·人物语言
指小说中用以揭示人物性格、表现人物行为的话语式语言，包括人物的对话、独白、演说、书信、日记、意识流中的内心独白等。人物语言总是直接间接地反映人物的思想、性格、心理和情绪，是塑造人物形象、刻画人物性格的重要手段。成功的人物语言总是符合人物...
小说基本理论·人物性格的类型化
小说刻划人物性格的一种原则和方法。按照这种原则和方法，小说在刻划人物性格时往往是从某种预定的抽象概念出发，以某一类人的某种固有的和单一的品格或秉性(例如善良、凶恶、勇敢、怯懦等)为核心，进行充分的强调和静态的表现。这种创作原则和手法在早...
小说基本理论·人物性格的个性化
小说刻划人物性格的一种原则和方法。按照这种原则和方法，小说在刻划人物性格时强调表现不同人物的独特而鲜明的个性特征，因而能使人物形象显得栩栩如生、血肉丰满。这种原则和方法，符合文学领域里的小说创作重在表现“具体”和“个别”这一基本特质和规...
小说基本理论·情节的偶然因素
指小说情节发展中不起支配和决定作用的各种因素。例如某些偶然性的巧合、意外、误会等等。偶然性因素往往是小说艺术情节构成的必要成分，对于增强小说情节乃至整个作品的故事性和戏剧性效果，具有很大的作用。中国传统小说理论中有所谓“无巧不成书”之说...
小说基本理论·情节的传奇性
小说艺术情节的美学特征的一种表现。指小说情节具有奇特、曲折、神巧乃至怪异等等引人入胜的特点。我国古代小说的情节大多具有这种传奇性特征。...
小说基本理论·情节的必然因素
指小说情节发展中起支配和决定作用的各种因素。是小说艺术情节的基本构成成分。主要包括：人物的主导性格及其生成和发展的客观逻辑性，人物性格对环境所发生的反影响和反作用的主观必然性，人物思想行为的动机、目的和效果以及这种动机、目的和效果的性格...
小说基本理论·切割人物语言
小说人物语言的调度艺术之一。人物语言，不论对话或独白(如讲演、议论等)，有时显得冗长、沉闷，作者即可用切割的艺术将长篇大论切割开，其间适当嵌进有关说话人的动作、情态以及外部环境、景物的描述。如《说唐》第五回写秦叔宝到单雄信居住的二贤庄卖...
小说基本理论·农村题材
按题材内容划分的小说题材的种类之一，指小说家从农村生活中选择、加工、提炼出来的题材。表现这类题材，作者往往以农民作为形象塑造的主体。如周立波的《山乡巨变》、柳青的《创业史》、高晓声的《李顺大造屋》、周克芹的《许茂和他的女儿们》等。...
小说基本理论·历史题材
按照题材内容所属的时代划分的小说题材的种类之一，是与现实题材相对而言。指小说家从历史生活中选择、加工、提炼出来的题材，主要包括历史上出现过的著名的历史人物或重大的历史事件，例如中国古代长篇小说《三国演义》所写的汉末三国鼎立时期的历史纷争...
小说基本理论·军事题材
按题材内容划分的小说题材的种类之一，指小说家从军事生活(一般指当代军事生活)中选择、加工、提炼出来的题材。它既包括日常的军事生活、也可描绘重大的战役或全景性的战争。如杜鹏程的《保卫延安》、吴强的《红日》、徐怀中的《西线轶事》、魏巍的《东...
小说基本理论·结局
小说情节的基本组成部分之一，又称“结尾”、“煞尾”。它指小说情节高潮过后，主要矛盾冲突得到最后解决的阶段。一般说来，“结局”的美学意义已不在于对作品主题的揭示、人物性格的刻划和展现等重大问题起多大关键的作用，而在于实现小说情节(和结构)...
小说基本理论·节省人物语言
小说人物语言的调度艺术之一。指人物语言可以适当省略。如《水浒》写鲁智深拳打镇关西，就突出鲁智深的三拳和一骂一喝，对镇关西的叫喊和讨饶都省略去了。这样更能集中笔墨描绘鲁智深的气势和性格。...
小说基本理论·焦点人物
小说中的主要人物的一种类型。一般说来，是指小说作品中处于矛盾冲突的焦点上的人物形象。它可能就是小说的主人公或中心人物，但有时则不一定称得上是主人公或中心人物，只是对小说作品中的矛盾冲突的发展进程起着某种关键作用的人物形象。例如吴承恩的《...
小说基本理论·海明威“电报体语言”
叙述语言的一种，即简约式叙述语言。美国作家海明威将作品喻为“冰山”，认为十分之七应藏于海平面之下，仅将十分之三展现于海平面之上。为此，他提倡“用短句”。他的电文式对话，简短而真切的内心独白，简约洗练的文体，以及经过锤炼的日常用语等，构成...
小说基本理论·过场人物
小说作品中的次要人物的一种类型。这类人物自身一般不具有独立的美学意义，仅在故事情节的构成上起一定的衔接作用，往往是在情节发展的某阶段上偶而出现，完成一定的结构作用之后随即消失。如鲁迅《阿Q正传》中的地保。...
小说基本理论·工业题材
按照题材内容划分的小说题材的种类之一，指小说家从工业战线上选择、加工、提炼的题材。表现这类题材的小说，以活跃在工业战线上的工人、干部和知识分子为形象塑造的主体。如艾芜的《百炼成钢》，周立波的《铁水奔流》、蒋子龙的《乔厂长上任记》、陈力雄...
小说基本理论·高潮
小说情节的组成部分之一，也称“高峰”或“顶点”。它是在小说情节的逐步发展的基础上，矛盾冲突逐步集中和尖锐到表面化和白热化以至于非解决不可的地步。在这个阶段上，人物性格已得到充分展现，人物形象刻划已基本完成，作品主题也已得到明确的揭示;矛...
小说基本理论·改革题材
按照题材性质划分的小说题材的类别之一，指小说家从社会主义新时期的现实生活中选择、加工、提炼的反映经济体制和政治体制改革的题材。改革题材，是当前小说创作的重大题材之一，能体现出时代精神，显示出时代风貌。...
小说基本理论·副主题
是与正主题相对而言，指多主题小说作品中的次要主题。在一篇(部)作品中，副主题可以不止一个。它受正主题的支配和制约，以正主题为中心而展开，除自身的独立意义之外，它还必须能从不同的侧面和局部，为表现正主题服务，对正主题起着突出、补充、丰富、...
小说基本理论·副标题
又称为“副题”或“辅题”，指多行标题的小说作品中的次要标题，对正题起着补充说明、限制修饰的作用。...
小说基本理论·福克纳式的冷峻
小说叙述语言的一种风格。美国作家福克纳的小说集中描写虚构的约克纳帕塔法县的不同社会阶层的几代人的故事。作者以晦涩、朦胧、冗长、生硬的叙述文体来加以描绘，使之具有一种文献式、公文式效果。人们把这种冷峻的、客观引导式的并带有一定神秘色彩的叙...
小说基本理论·福尔斯泰夫式的背景
指由农民和市民活动所构成的五光十色的社会背景。这是恩格斯在1859年5月18日给拉萨尔的信中首次提出的。福尔斯泰夫是莎士比亚剧作《亨利四世》和《温莎的风流娘儿们》中的人物，是个破落骑士的不朽艺术典型。他由贵族骑士跌入平民社会多年，通过他...
小说基本理论·浮游情节
指小说作品中不能与主要情节发生有机联系而处于浮游的孤立状态的某些次要情节。浮游情节的存在，必然破坏小说作品的思想内容和艺术的完整性，影响读者的阅读兴趣和作品审美效果。...
小说基本理论·风景画
小说描绘自然环境的一种具体形态。原为美术名词，指以自然景物为描写对象的一种绘画。在小说中，则是指以抒情笔调描绘构成人物活动背景的自然景观，以造成某种独特的艺术氛围，具有诗情画意的艺术感染力。其作用在于揭示人物心灵，特别是人物独特的个性、...
小说基本理论·氛围
小说环境的一种艺术表现方式，指笼罩着某种特定场合的特殊气氛或情调。如鲁迅小说《故乡》开头用“阴晦”、“苍黄”、“萧索”、“荒村”等一系列富于感情色彩的词语描绘一幅孤寂凄凉的江南农村景象，就表现出了一种沉郁冷峭的环境氛围。氛围包含有特定情...
小说基本理论·非情节因素
指小说作品中不构成情节及其发展过程的内容的那些因素。例如情节以外的有关背景材料的交代和说明，情节叙述过程中所穿插的一些议论和抒情，以及作品的某些前言后语式的文字。几乎所有的小说作品都会或多或少地有些非情节因素。一般说来，它们对于增强作品...
小说基本理论·反面人物
从作者的审美评价的角度来区分的小说作品中人物类型的一种，指小说作品中被作者给予反面和否定的审美评价的人物形象。和主要正面人物一样，一般说来，在主要反面人物身上，也集中地体现着小说作者的审美情感和审美评价，只不过其具体表现方式不同：描写正...
小说基本理论·多主题
指一篇(部)小说作品中，有两个以上的主题。一般说来，这些主题之间有主从关系。即整个作品有一个正主题(基本主题)，而同时又有若干个局部或侧面的副主题。一般说来，一些内容丰富、情节复杂、人物众多的长篇巨著，因反映的社会生活比较广阔，作家对生...
小说基本理论·短篇小说的审美属性
指短篇小说作为小说体式之一种在对生活作审美把握和审美表现上区别于中、长篇小说的一些文体特征。除去篇幅短小的外部形态特征之外，一般认为，短篇小说的审美特征主要表现为：通过撷取生活片断中若干个“点”来反映生活全貌(即所谓“以小见大”，亦如鲁...
小说基本理论·典型性格
即小说中的典型人物。由于近代小说强调性格刻划为小说创作的中心任务和核心内容，而人物形象的典型性又主要是通过具有鲜明独特的性格特征来体现的，所以在近代文学和小说理论中，“典型性格”常常成为“典型人物”的代称。我国文艺理论界在本世纪50年代...
小说基本理论·典型人物
指小说家运用典型化的艺术方法塑造出来的成功的人物形象。典型人物是个性与共性有机统一的产物，就是说，它既是高度个性化的——具有鲜明独特的个性特征，又具有高度的概括性意义——能深刻反映一定社会历史的某些本质和规律。典型人物又称“典型”、“艺...
