和凝《江城子(二首)·竹里风生月上门。理秦筝》原文与赏析

竹里风生月上门。理秦筝，对云屏。轻拨朱弦，恐乱马嘶声。含恨含娇独自语，今夜约，太迟生!

斗转星移玉漏频。已三更，对栖莺。历历花间，似有马蹄声。含笑整衣开绣户，斜敛手，下阶迎。

古往今来，描绘爱情的名篇佳作异彩纷呈，绰约多姿：青年男女初见的钟情，幽会的欢悦，缠绵的思恋，难忍的分离，痛切的悼亡……无一不在诗人词客笔下得以再现，给人以各不相同的感受。和凝的这组《江城子》共五首，抒写男女爱情，各自成章，但又意脉贯连，组成一个完整、优美的故事，并以其特有的芳姿和色彩，赢得人们的喜爱。

所选第一首乃组词之二，从一个特定的角度，以女子的口吻，描绘了青年男女密约幽会的生动画面。女主人公情意绵绵，柔肠欲断，完全沉浸在痴情的向往和焦急的等待之中。起句写夜景，黄昏的微风从门前竹林里轻轻吹来，那随风摆动的竹枝，犹如情人翩翩起舞的身姿，风声伴随着竹叶，好似恋人暗中喁喁的私语。月亮在云层中时隐时现，透过绣花的门帘，似乎也在窥察她的芳姿，探询她心中的秘密。深幽的洞房，正是情人相会的好地方，朦胧的月夜，又是密约的好时刻。接下二句，由景人情。面对月色美景，女主人公若梦非梦，似醒非醒，热切盼望情人的到来。在万般无聊之中，她的思绪有如云母屏风上的飞云流水。女主人公拿起秦筝，用鹿骨爪拨动那十三条丝弦，以似怨似诉的音调，向还未到来的情人倾诉思恋。此句与“云母窗前歇绣针，低鬟凝思坐调琴，玉纤纤按十三金”(贺铸《浣溪沙》)有异曲同工之妙。

“轻拨朱弦，恐乱马嘶声”二句刻划神情意态，确为传神之笔。《餐樱庑词话》评云：“熨帖入微，似乎人人意中所有，却未经前人道过，写出柔情蜜意，真质而不涉尖纤。”斯语得之。在阵阵惆怅怨艾的筝声中，她似乎捕捉到了自远而来的马嘶声，下意识地放轻了手法，降低了音度，继而凝神倾听，不知不觉停止了拨奏。词人用“恐”字，写出了女主人公既想借秦筝排遣惆怅，又怕筝声湮没马嘶声的矛盾心理，维妙维肖地表露了她急盼情人来会的心境。结句将她对心上人的思恋推向高峰：她在热切地等待，他却迟迟不来，一股无名的惆怅和怨恨在她心中油然而生，似乎在埋怨情人的姗姗来迟，无信失约。但当她偶尔回看玉漏，那叮咚作响的水滴正在缓缓地流淌，流淌。时未三更，约定的时刻未到，他又怎好前来?想到这，焦急万状的她不禁哑然失笑，转而含恨自言，含娇自语：今夜相约的时刻，实在是太晚太迟。此句似怨似嘲，实蕴含着她对他深厚真挚的爱恋。

所选第二首乃组词之三，承上首而来，继续刻划热恋中的女主人公形象。起句不仅表示时间的推移，而且是感情的升华。她等待的情人，未到约定的三更而不来，她虽然急不可待，但还能自解。时光流逝，星移斗转，时已深夜，漏正三更，但情人却还没有应约，这时她无以自慰，自然更为焦虑不安。“已三更”二句，景真情真。面对双双栖息的黄莺，她不禁思绪万千：憧憬与他相亲相爱，白头偕老。而今，思念中的情人还没有出现，她不能不惘然若失，不知所措。

“历历花间，似有马蹄声”二句，“尤为浑雅，进乎高诣”(《餐樱庑词话》)，一个“似”字，给人一种无中生有、有中生无、若有若无之感，逼真传神地写出了女主人公盼望幽会的急切心理。她驻足窗前，屏息凝听，在万籁无声中捕捉;她一遍又一遍地凝望户外，在盛开的花径中寻觅。然而，她所希望到来的情人，仍然没有出现。正在她无以自慰的时刻，突然一阵马蹄声轻轻传来，她欣喜若狂，迎下台阶。但她所要捕捉的声音似乎又远去了，慢慢地消失了。她不禁泪眼朦胧，自叹薄命。正在完全失望的时候，她所盼望的马蹄声终于传来了、逼近了，甚至连他那熟悉的喘息声也听到了。“含笑”三句，是这首词的尾声。这时的她，自然是喜出望外，含笑整衣，大开绣户，奔出户外，斜身敛手，下阶相迎，表示了她对他到来的极度欣喜之心、非常倾慕之情。

两首词将眼前景、心中情打并一起，展现了“月上柳梢头，人约黄昏后”的幽静动人的画面。从女主人公梳理打扮、暗中盼望，到轻拨朱弦、含恨自怨，再到茫然翘首、含笑相迎，反映了她在等待他到来时兴奋、焦虑、自慰、埋怨、欢悦等细微的心理变化，显示出她对自由爱情的一往情深和她对自主婚姻的大胆追求。两首词都采用了直陈其事的手法，通过月下花间自然景物的描绘以及人物一系列连续性动作的勾画，时间、地点、人物、景物巧妙结合，组成了青年男女密约幽会的动人意境。词人抓住了生活中的细节，加以绘声绘色、生动细腻的描写，使女主人公的笑貌如在目前，声音犹在耳际，展示了她内心的细微变化，突出了她柔肠百转的复杂感情，因而使人物形象鲜明逼真，呼之欲出。两首词没有华丽的词藻，也没有深奥的用典，词意清新，语出自然，于平淡中见功力，以柔婉细腻、情真意切感人心灵，因此写的虽是艳情，但读来却无轻佻之感。