李邴《汉宫春·潇洒江梅》原文与赏析

潇洒江梅，向竹梢疏处，横两三枝。东君也不爱惜，雪压霜欺。无情燕子，怕春寒、轻失花期。却是有，年年塞雁，归来曾见开时。 清浅小溪如练，问玉堂何似，茅舍疏篱?伤心故人去后，冷落新诗。微云淡月，对江天、分付他谁。空自忆，清香未减，风流不在人知。

此为咏梅怀人之作，通过对江南梅花的描写，表达对友人的慰藉与鼓励，抒发内心的痛苦与不平。

起三句写梅花疏朗之美与高洁品格。她高高地向竹梢疏处，横斜出两三枝条，挺拔刚劲，气韵飘逸，潇洒脱俗，不同凡响。“东君”两句，写司春之神却不怜惜她，任“雪压霜欺”，风刀霜剑，恣意摧残，真不公正至极。可是寒梅偏不低头，斗雪怒放，铁骨铮铮，高风亮节。“无情”两句写在这种不正常情势中，“燕子”害怕了，“轻失花期”，不敢与梅花照面。“无情”二字予燕子以嘲讽与贬抑，倾向鲜明。“却是有”三句礼赞塞外鸿雁。它能“年年”在梅花播馨季节，准时“归来”，珍惜友情，恪守信义，有极高之操守。上阕咏梅，但有所寄托。写梅花之疏影与志趣，正以表友人之品节，进而写友人遭打击后，亲朋好友之态度，有“无情”离去的，也有“年年”怀想、忠贞不渝的。作者以“鸿雁”自况，由梅及人，思念友人。

下阕明抒怀念之情。沈义父《乐府指迷》云：“过处多是自叙。若才高者方能发起别意，然不可太野，走了原意。”作者深知个中三昧，所以换头三句承上阕交代梅花生长的所在，亦即怀人之地点，开拓词境，妙在发起新意。“清浅”句暗用林逋《山园小梅》诗“疏影横斜水清浅”句，谓山野之地也。“何似”，即“怎比得上”，谓玉堂梅花不及茅舍疏篱梅花也。“伤心”两句交代原因，原来作者自好友离去，伤心至极，研讨乏人，切磋无方，兴味全无，再也写不出“新诗”。妙语传情，催人联想，他的这位“故人”也是梅花的好友，亦是极富才华的。“微云”两句进一步抒发难以抑制的思念。作者面对片片云彩，淡淡月色，追忆友人含冤莫诉的不幸，感慨万端，发出浩叹，满溢难言的哀怨与不平之情。“空自忆”三句写对友人的安慰与勉励。作者伫立树下，“暗香浮动月黄昏”，嗅到馥郁的梅香，想起友人品节未变，便从内心深处发出“风流不在人知”的深情呼唤。他相信友人一定会“零落成泥碾作尘，只有香如故”的。既勉友人，亦自励也。

《汉宫春》词牌一般只用于咏物，张先的“咏梅”即为典型。李邴却跳出前人樊篱，既描写出梅花淡雅、幽静、秀美的形象与刚健风骨、高洁志趣，又以之喻人，进而抒发了对友人的深切怀念，对其横遭“欺压”的同情心及相互劝勉、共同砥砺的深情。这是难能可贵的。作者开拓了咏梅词的领域，将它从孤芳自赏、逃避人寰的格调中解脱出来。这一点对后来洪皓、陆游、姜夔、刘克庄等人以梅花为题材的创作产生了一定影响。王应麟《小学绀珠》云：“南渡三词人：李邴、汪藻、楼钥也。”这一提法是有根据的。全词感情诚挚，起伏激荡;情景交炼，风格柔曼。前后连属，词境逐步开宕;语言清丽，注意环境渲染;一韵到底，抒发内心激情。艺术上颇有特色，故徐釚《词苑丛谈》谓：“一时脍炙人口。”关于李邴词的用韵，王灼《碧鸡漫志》云：“李汉老富丽而韵平平。”予以微词。但这首词选用平声“支”韵，在《词林正韵》中属平上去声十四部之三，却是妥帖的。“支”韵属细微级，为平声韵中最低者之一，正与全词深静低回、一咏三叹之情调相符，加强了表达效果。