李清照《行香子·草际鸣蛩》原文与赏析

草际鸣蛩，惊落梧桐，正人间天上愁浓。云阶月地，关锁千重。纵浮槎来，浮槎去，不相逢。 星桥鹊驾，经年才见，想离情别恨难穷。牵牛织女，莫是离中?甚霎儿晴，霎儿雨，霎儿风?

这是首写离愁别恨的词，《历代诗余》题作“七夕”。从词意看，它应写于前期与丈夫分别之后。词上片借写牵牛织女由于“关锁千重”而不能相逢的情景，抒发作者自己的浓重离愁。首句点明时令和题旨。“草际鸣蛩，惊落梧桐，正人间天上愁浓”。意思是，蟋蟀在草丛中鸣叫着，它的声音惊落了梧桐树的叶子，这正是人间天上离愁最浓的时候。这两句从眼前景物起笔，渲染周围环境的凄凉冷落。蟋蟀鸣叫和梧桐叶落是秋天的自然现象。但在离人的眼里，则有凄冷的感觉。这里暗含“悲哉，秋之为气也”(宋玉《九辩》)和“多情自古伤离别，更那堪、冷落清秋节”(柳永《雨霖铃》)之意。“惊”字赋予梧桐以生命，也隐喻词人自己为离愁所煎熬的精神状态，非常含蓄委婉。此句景中含情，由外而内，既写了人间的，也是作者自己的伤感情怀，也自然而然地引出“正人间天上愁浓”一句。此句承上启下，“愁浓”二字笼罩全词。作者驰骋想象，由人间而至天上，空间极其广阔。这就把作者和牵牛织女的处境联系在一起，给人以联想的余地。“七夕”是天上牵牛织女相会的日子，这时词人却孤独无依，其“愁浓”是可以想见的。然而此时牵牛织女愁从何来?这就开启了下句。“云阶月地，关锁千重。”是说在以云为阶、以月为地的天宫里，牵牛织女被千万重关防阻隔着。杜牧《七夕》诗中有“云阶月地一相过，未抵经年别恨多”的句子。上片结句“纵浮槎来，浮槎去，不相逢”，意思是即使乘着木筏在天河里来往寻找，也是不能相逢的。浮槎，木筏。张华《博物志》卷三：“旧说云：天河与海通，近世有人居海渚者，年年八月，有浮槎去来，不失期。”此句从“关锁千重”而来，亦有回答“天上愁浓”之意。牵牛织女隔河相望，为觅求相会，他们不畏风险，乘浮槎相寻，可谓思切而志坚!而唯其思切志坚，“不相逢”才会令人加倍悲戚。

下片由牵牛织女的不能相逢，转而写他们虽有一年一度的相见，但仍然“离情别恨难穷”，进而表现词人自己难以排遣的离愁。换头三句是说喜鹊在天河上架搭成桥，他们一年才相见一次，想来其离情别恨是无穷无尽的。“星桥鹊驾”是“鹊驾星桥”的倒装。《风俗记》有“织女七夕当渡河，使鹊为桥”的记载。“经年才见”言其分别之日长，相见之时难。“见”字与上片“不相逢”对比而言，同下句“想离情别恨难穷”结合起来看，即使他们有一年一度的相见，但因其一年才见而一次，故而“离情别恨”依然是无穷无尽的。这里透出词人对牵牛织女长期分离的不平和同情，也反映出现实生活中，自己与丈夫离居精神上的痛苦。下片结句“牵牛织女，莫是离中?甚霎儿晴，霎儿雨，霎儿风”，使人感到词人在凄清的环境里很是想了一会，她想得很远、很深。“七夕”，是牵牛织女相会的日子，但此时大概他们正在分离中吧?不然的话，为什么一会儿晴朗，一会儿下雨，一会儿刮风呢?“莫是离中”，推测之辞，但含有对牵牛织女的关注，有“生怕离怀别苦”之意。这种担心不是没有道理的，天上不是一会儿晴朗，一会儿又下起雨、刮起风来了吗?这里作者以大自然的阴晴变幻象征牵牛织女悲欢离合的复杂感情。

这首词在写法上非常别致，不是直接抒写，而是从侧面间接着笔。正面描写的虽是牵牛织女的离愁别恨，但用“正人间天上愁浓”一句，就把作者自己摆了进去，使读者感到这离愁别恨是牵牛织女的，也是作者自己的。“甚霎儿晴”三句，采用叠句写法，有鲜明的口语化特色并加强了节奏感，给人留下鲜明深刻的印象。后来辛弃疾在《行香子·三山作》中有“放霎时阴，霎时雨，霎时晴”的句子，显然脱胎于易安。由此，也可见其对后世影响之一斑。