李石《临江仙 佳人·烟柳疏疏人悄悄》原文与赏析

烟柳疏疏人悄悄，画楼风外吹笙。倚阑低唤小红声。熏香临欲睡，玉漏已三更。 坐待不来来又去，一方明月中庭。粉墙东畔小桥横。起来花影下，扇子扑飞萤。

在李石现存三十九首词作中，以“佳人”为题的有三首，而以《临江仙》为最佳。作者一落笔就把佳人吹笙的环境、时间、地点，依次点清。“烟柳疏疏”，吹笙的环境。柳线低垂，柳行疏落，在淡淡的月光中摇曳飐拂，故曰“烟柳”。“人悄悄”，夜已深，人已静，此吹笙之时间。“疏疏”、“悄悄”两叠字，构成了轻松、爽朗的情调。“画楼”，乃佳人吹笙之处。上两句，勾画出一幅佳人夏夜吹笙图。何以知为夏?末句有“飞萤”之故。吹笙既久，继以“倚阑”，倚阑沉思，似有所待。所待者，乃“坐待不来来又去”之人。待到玉漏三更，伊人未见，无可奈何，只好“熏香”“欲睡”。就在这个时候，只听得“低唤小红”的声音，知道是所待之人来了。“低唤”的“低”字，十分传神，试思：在封建社会里，违反礼教的青年男女私会，能明目张胆、高声呼唤吗?何况在更深人静之时呢。

相待已久，伊人乍来，来之不易，得见维艰，当然有无限情愫要互相吐诉的。可是，“坐待不来”，来又即去，多情反似无情了。“坐待不来来又去”一句，读者可以体味出“小红”心中有多少幽怨啊!作者在此关捩之际，却淡淡一笔，干净利落，“心中无限事，尽在不言中”，突破一般作品描写情人约会难舍难分缠绵悱恻的窠臼。伊人去远，只见明月中庭，“小红”当然有难堪的寂寞，寂寞之余，只注视着在如水的月华中清晰可见的粉墙东畔斜横的小桥了。“小桥”，是伊人来去之路。会见匆匆，心曲未尽，眷恋伊人而及小桥，“一方”、“坐待”两句虽非言情，而情自见;不写依恋，而依恋更深。细细咀嚼，余味无穷，正所谓“此时无声胜有声”了。李石词笔，清淡之至，含蓄之至。正当写到“小红”浸沉于刚才短暂会见的温馨之时，作者笔锋一转，以生动、明朗、简洁的笔调，写出另一幅画面：花影重重，流萤飞度，“小红”轻拈纨扇，追扑流萤。一位不知愁的闺中少女的形象，写得栩栩如生，跃然纸上。“起来花影下，扇子扑飞萤”，何等美妙的一幅花影扑萤图啊。

在我国古代词作的艺苑之中，描写情人约会的，何止千百。像李石这样写恋情，写得清淡、自然、轻松、愉快，不着一绮罗香泽之语的，实不多觏。