刘一止《喜迁莺 晓行·晓光催角》原文与赏析

晓光催角，听宿鸟未惊，邻鸡先觉。迤逦烟村，马嘶人起，残月尚穿林薄。泪痕带霜微凝，酒力冲寒犹弱。叹倦客，悄不禁，重染风尘京洛。 追念人别后，心事万重，难觅孤鸿托。翠幌娇深，曲屏香暖，争念岁华飘泊?怨月恨花烦恼，不是不曾经着。这情味，望一成消减，新来还恶。

这首词上片写晓行情景，下片写别后怀人情味。据陈振孙《直斋书录解题》称，此词盛传京师，作者亦以此得名，一时有“刘晓行”之号。这与张先的“张三影”、贺铸的“贺梅子”一样，都是词坛佳话。

“晓光催角，听宿鸟未惊，邻鸡先觉。”起三句写天刚拂晓，呜呜的号角就已吹响，林中的宿鸟还未被惊醒，四近的鸡声却开始报晓了。晓角声，鸡唱声，是醒后所闻;用一“催”字，有温衾难恋、催人早起之意。其间插入“宿鸟未惊”一笔，写鸟声沉寂，栖巢尚稳，似与即将首途的早行人作一映照。且宿鸟对光线的感觉特别敏感，鸟未惊醒，以见熹微之晨光还不足以刺激它张开睡眼。这三句从早起行人的听觉着笔，闻晓角声、邻鸡声，而未闻鸟雀的噪鸣声，从正反两个角度，渲染出晨光初露、残夜未尽的清晓情景。以声音写晓色，真切而别致。“迤逦烟村，马嘶人起，残月尚穿林薄。”迤逦，曲折连绵貌。林薄，草木丛杂之地。这三句写所见：远处晓烟迷蒙的一带村落，林中即将西沉的一钩残月，早起束装待发的行人和长嘶上路的马儿;这一切构成了一幅有声有色的晓行图，而行人正是画面的主角。这是第三者描述的视觉镜头，与开头三句写听觉感受的第一人称不同。作者既身入画中，又跳出画外;既感受，又审视。主观镜头和客观镜头的综合使用，是为了多角度和多侧面地表现晓行情景。“泪痕带霜微凝，酒力冲寒犹弱”，则从全景性的透视转为人物的特写镜头。行人与妻子依依话别，脸上的泪痕，已被晨霜所凝冻;几杯别酒，却挡不住刺骨的晓寒，至于心头的寒意，则更非酒力所能驱除了。透过这泪痕满面的镜头，我们可以窥见行人内心的酸楚和凄凉。这两句写晓行话别情景，晓寒之袭人与别意之凄惶，内外俱到。继而顺势转出行人的一声深长喟叹：“叹倦客，悄不禁，重染风尘京洛。”悄不禁，犹浑不禁，简直禁受不住。“风尘京洛”，用晋陆机《为顾彦先赠妇》诗意：“京洛多风尘，素衣化为缁。”这里说“倦客”，可见已不是初次出门远行，而早有厌倦行旅之意;说“悄不禁，重染风尘京洛”，则表示不愿再到京城那个软红十丈、污染人品的处所去。然而现在还得重染京洛风尘，虽然心有所不愿，无奈势有所不能。已经有过抛家别妻的痛苦体验，现在却又要重尝别离的苦酒，其感慨和酸楚自觉格外难禁了。

“追念人别后，心事万重，难觅孤鸿托。”下片以“追念”二字领起，写别后思念之情。全从行客心理着笔，一贯到底。“心事万重”，即思绪万千，“难觅孤鸿托”，感叹找不到传达讯问的信使。彼此远隔一方，情愫难通，这默默的思念，只有托之于想象了。“翠幌娇深，曲屏香暖，争念岁华飘泊?”正是一种想象之词。翠幌，即翠幕;曲屏，曲折的屏风;都是闺房的张设。争念，即怎念。岁华，即岁时。这几句是想象家中的娇妻，在深深的翠幕中，曲折的屏风边，对着炉中袅袅的暖烟，不知怎生在想念终年飘泊的丈夫?不说自己想念妻子，而想象妻子如何想念自己，背面敷粉，以收一笔两见之效，这是诗词中常用的手法。“怨月恨花烦恼，不是不曾经着”，宕开一笔，说自己是个老出门，已饱经对月见花的离愁别恨，似乎能够强自克制和控束感情;这是欲擒故纵，预作铺垫之笔。“这情味，望一成消减，新来还恶。”即承上一转，终于剖白出难以排遣的痛苦：这离别相思的情味，本希望它消减一分，却不料近来发作得更厉害了!一开一合，顿挫蓄势，转出更深沉的感情潜流。

这首词题为“晓行”，而仅前半写晓行景色，前人称赏，似皆着眼于此。如许昂霄《词综偶评》云：“‘宿鸟’以下七句，字字真切，觉晓行情景，宛在目前，宜当时以此得名。”先著《词洁》亦云：“前半晓行景色在目，虽不及竹山之工，正是雅词。”所言诚是。但这首词的好处，似不仅在于写景真切。初读此词，似乎上片写景，下片抒情，分作两截;但若细味过片“追念”二字，则知上片晓行情景，全从别后追忆中写出。这难以忘却的一幕，别后犹历历在目，每一涉想，辄令人黯然消魂。于是由别离情景而自然地切入别后思念之情。“追念”二字，实为承上启下之关捩。由离别而思念，而别后之思念，转又包容别时之情景;故晓行相别情景，虽属虚空涉想，却字字真切，语语浸润着深沉的追恋怀想之情。这是情绪记忆的表现，也是凝思结想的幻化，不可纯作景语看。唯其如此，上下片才融成一气，虽叙述和描写的角度多所变化，而构思的基点仍只有一个。词心之空灵，于此可见。