卢祖皋《江城子·画楼帘幕卷新晴。掩银屏》原文与赏析

画楼帘幕卷新晴。掩银屏，晓寒轻。坠粉飘香，日日唤愁生。暗数十年湖上路，能几度，着娉婷? 年华空自感飘零。拥春酲，对谁醒?天阔云闲，无处觅箫声。载酒买花年少事，浑不似，旧心情。

这是一阕伤春惜往、自伤寥落的词。当是卢祖皋在临安(今杭州)时的作品。

上片起首三句，言楼居而赏新晴。“画楼”，形容楼室雕饰之美。“银屏”，是设在门的前后不加画饰的素白屏风，与帘幕一样都是用来遮蔽内外兼以抵御风寒的。点出画楼、银屏，楼居的主人，显然是作者旧日的情侣，其身分大概是歌妓。一春多雨，忽得新晴，该多么使人高兴!于是，词人卷起画楼里的帘幕，索性把屏风也收合起来，好让朝晖彻照居室。首句的“卷”字，不单是说卷起帘幕，而是进一层指卷进了初晴时和煦的阳光。这与王勃“珠帘幕卷西山雨”的卷字用法相同。着一“卷”字，就整句言，较之陆游“曲房小阁赏新晴”之句，也显得生动多了。但季节毕竟还是乍暖还寒时候，晨风过处，仍不免微觉寒意。此言楼居所为、所感，是记初晴的欢畅之情。“坠粉飘香”二句，转言楼外情事，是伤春。入春以来，雨疏风骤，难得凭栏，转眼之间，不觉落红满径，花事阑珊了。这怎不教人触景生愁呢?这愁，是落花唤起的春愁，而且日日如此，则年华暗换，尽在言中。紧接“暗数”三句，由伤春进而伤两情之不得缱绻。屈指十年了，但年年忧愁风雨，试问那繁华如锦的西湖路上，究竟曾有几次与情侣共赏良辰美景之乐呢?不说简直很少，而出之以问语“能几度”，文辞便曲折生波，更见情绪之怅惘。此片，以境言，由楼居而楼外而湖上：以时言，由一朝而日日而十年;以事言，则由赏晴而伤春而怨别。着笔无多，而意境逐次扩大，感情也逐步深化。其言外，且有国事日非，宋室也正处于风雨飘摇之中的意思。语意较之晏殊《浣溪沙》“落花风雨更伤春，不如怜取眼前人”更为委婉动人，其涵义也显得较为深刻。

下片过变“年华空自感飘零”之句，承上启下，一气贯注到底，是提挈全词的主柱。 日日愁生，年年风雨，叹韶华之不再，伤身世之飘零，此时此境，词人是多么难以排遣啊!紧接“拥春酲，对谁醒”二句，其抒发愁绪，更深入一层。酲是病酒的意态，春光无主，词人只有借酒浇愁了。但终日病酒恹恹，有谁能曲加温存而解除他的愁绪呢?可见人去楼空，情人早就不在身边了。其下“天阔云闲”二句，更言其人杳无踪迹，无从寻觅。杜牧诗“二十四桥明月夜，玉人何处教吹箫”是词语意境和用字的出处。歇拍三语，归结全词。词人追念昔游，缅怀往事，情人，早离去了，而自己呢?也老大了，再也没有少年时那种买花载酒、倚翠偎红的心情了。“情怀渐觉成衰晚”，至此，词人完全陷入怅惘之中，有不尽低徊往复之感。

此词设境言情，一气流转，读来觉得自然而又深厚。况周颐《蕙风词话》以为此词后段与刘改之《唐多令》“欲买桂花重载酒，终不似，少年游”有异曲同工之妙。但刘词歇拍是“旧江山浑是新愁”的延伸，而卢词三语则是“年华空自感飘零”的归结。一则苍凉沉郁，以气概胜：一则委婉低徊，以情致胜。虽则各尽其妙，而词的风格却很不相同。说来凑巧，此词上片“坠粉飘香，日日唤愁生”与赵令畤《蝶恋花》“坠粉飘香，日日红成阵”只差异三字。这是卢词与之偶合或有意加以变化呢?都很难说。不过，两词的“坠粉飘香”二语，在全词中都承前启后，各具韵致。那么，即使是卢词化用了前人的词语，但在意境上岂不是变化得别有新意而不落窠臼吗?