苏庠《临江仙·猎猎风蒲初暑过》原文与赏析

猎猎风蒲初暑过，萧然庭户秋清。野渡渡口带烟横。晚山千万叠，别鹤两三声。 秋水芙蓉聊荡桨，一樽同破愁城。蓼花滩上白鸥明。暮云连极浦，急雨暗长汀。

“猎猎风蒲”，风吹蒲叶，猎猎作响，写秋景，也写秋声。“初暑过”，暑天初过，点明秋天已至，所以下句说“萧然庭户秋清”。“萧然”，回照“猎猎风蒲”，“秋清”回应“初暑过”。不写他物，只说“风蒲”，是野渡景象，照应第三句。下三句，写野外秋景。无人驾驶的小艇，带着浓重的水气横泊于渡口，“野渡无人舟自横”，可以晨，也可以暮，结合下文“晚山”，可知是暮景。“晚山千万叠”，远景;“别鹤两三声”，近景。千万叠之晚山，以视觉出之;两三声之别鹤，以听觉出之。“别鹤”，失群之鹤，离巢之鹤。萧瑟秋风，数声鹤唳，秋意更浓了，“悲哉，秋之为气也”，秋天来临使人感到时光易逝，敏感的词人，焉得不愁?怎样打发“愁”呢?遂有下片荡桨、把酒以破愁城之举。《词源·制曲》云：“最是过片，不要断了曲意，须要承上接下。”此词上片歇拍“晚山千万叠，别鹤两三声”与过变“秋水芙蓉聊荡桨，一樽同破愁城”表面似不连结，其实上两句，有感秋、悲秋之意在，与过变貌不连而神连。

“秋水芙蓉聊荡桨”，“秋水”，承“渡口”;“荡桨”，承“野渡”。“一樽同破愁城”，荡桨，举杯，共把“愁城”来“破”，故用一“同”字。作者愁如坚城，其愁何在?上文有悲秋之意，愁之一也;“秋水芙蓉”，是“菡萏香销翠叶残”了，使词人感到“还与韶光共憔悴”，愁之二也。词人生于南北宋之际，高宗南渡之时，他已年逾花甲，“岂不惜，封疆蹙;岂不念，徽钦辱。”愁之三也。愁如坚城，区区“荡桨”，小小“一樽”，如何能“破”?故作者加一“聊”字。“蓼花滩上白鸥明”，一“明”字用得好。读者试想，秋空渐晚，暮云四合，夜幕初临，沙滩上红色的蓼花，染上了黄昏黯淡的颜色，变得暗红了。在这一片暗红的蓼花滩上，映衬着雪白明洁的沙鸥，对比鲜明。一“明”字，何等简洁，何等形象!“暮云连极浦”，正是“秋水共长天一色”，不过不是一色澄碧，而是一色灰暗。“急雨暗长汀”，已是黄昏，又添急雨，长汀何得不暗?白鸥明，长汀暗，一明一暗，色泽分明。

此词虽然写及愁，这愁，不像李后主的“恰似一江春水向东流”的愁，不像秦少游的“便做春江都是泪，流不尽，许多愁”的“愁”，也不像李清照“又恐双溪舴艋舟，载不动，许多愁”的“愁”。作者把愁与野渡、渡口、晚山、鹤声、红蓼、白鸥一起来写，减轻了愁的重量。展现在读者面前的，是一幅用蘸着淡淡哀愁的笔触，渲染得清疏明远的秋晚郊游图。这大概是像苏庠这样隐居不仕的山林之士作品的特有风格吧!

《临江仙》调上下片末二句，可对可不对，而以对为工。徐昌图的“淡云孤雁远，寒日暮云红”;晏几道的“落花人独立，微雨燕双飞”;“梦回芳草夜，歌罢落梅天”;“莫如云易散，须似月频圆”，至今脍炙人口。此词“晚山千万叠，别鹤两三声”，“暮云连极浦，急雨暗长汀”，对仗工整，增加了感人效果。