孙光宪《谒金门·留不得!留得也应无益。白纻春衫如雪色》原文与赏析

留不得!留得也应无益。白纻春衫如雪色，扬州初去日。 轻别离，甘抛掷，江上满帆风疾。却羡彩鸳三十六，孤鸾还一只。

这首写别离的词，在花间词中颇具特色。传统的婉约词，写情都比较含蓄缠绵，这首词却以直露而决绝之笔，表现出沉郁曲折之至情。

词之起句，一般多以写景入手。沈雄《柳塘词话》云：“起句言景者多，言情者少，叙事者更少。”盖触景而后生情，缘物而后托意，是作者感兴和写作的一般程序。发端便抒情或叙事，非高手则难见佳妙。在以抒情起句的词中，往往顿入为多。如温庭筠《望江南》“千万恨”，贺铸《望湘人》“厌莺声到枕”，周美成《解连环》“怨怀无托”，岳飞《满江红》“怒发冲冠”，徐伸《二郎神》“闷来弹鹊”等等，都不失为佳例。而孙光宪此词发端，言词决绝直吐胸臆，与温、贺诸人同类词作颇异其趣。词一开头便直达抒情的高峰。詹安泰先生甚至认为这种“顶点的抒情手法，在《花间集》中就找不出第二个例子”(《宋词散论》)。“留不得”三字写决绝之情犹如斩钉截铁，毫无挽回的余地，突兀之势，如泰山压顶，笼罩全篇。为什么留不得?难道非得分袂不可?读者从这三个字就会想象到下面一定大有文章。但是，作者笔锋一转，意思翻进一层，仍然扣住这个“留”字，写了“留得也应无益”这一句。此句一出，不仅使笔法陡转，而且，由于欲留而留不得与留得也无益的深刻矛盾，使决绝直露的开端一下子变得内涵深折，感情沉郁，读者看到这里，不得不作一番思索。

“白纻春衫如雪色，扬州初去日。”此句承首句“留不得”而来，追忆当时离别景况。前句写对方风流神采，后句交代对方去处，并且和下片“江上满帆风疾”句一起，点出作者是在若干年后的今天，仍然对这“初去日”留着深深的记忆。对时光和人事的追恋是词中经常描写的主题。在这首词中，作者所描写的这种记忆的分明，正表明作者心目中对对方不能即刻抛去的爱与怨，希冀与绝望的痛苦一直在交战着。

下片首句在意脉上是紧承上片“留得也应无益”而来，交代“无益”的原因，一个“轻”字，一个“甘”字，使我们看到对方的薄情。词的最后两句，作者托物言志以彩鸳反衬，借孤鸾自况，用一“却”字转折其间，进一步反映了作者别后的凄孤和哀愁。此词通首押入声韵，所以更觉沉郁遒劲。

孙光宪的词，风格比较多样，大体上说，浓密细腻之作较少，清新疏宕一路较多。风格接近韦庄。清疏之作，大都造语本色，不求重彩。清人贺裳云：“词虽以险丽为工，实不及本色语之妙，……如孙光宪‘留不得，留得也应无益’……观此种句，觉‘红杏枝头春意闹’尚书，安排一个字，费许大气力。”(《皱水轩词筌》)此论甚确。但孙光宪词较之韦庄，又尤以气骨见长。正如陈廷焯所云：“孙孟文词，气骨甚遒，措语亦多警炼。”(《白雨斋词话》)