周密《长亭怨慢·岁丙午、丁未》原文与赏析

岁丙午、丁未，先君子监州太末，时刺史杨泳斋员外、别驾牟存斋、西安令翁浩堂、郡博士洪恕斋，一时名流星聚，见为奇事。 倅居据龟阜，下瞰万室，外环四山，先子作堂曰“啸咏”。撮登览要，蜿蜒入后圃。梅清竹臞，亏蔽风月：后俯官河，相望一水，则小蓬莱在焉。老柳高荷，吹凉竟日。诸公载酒论文，清弹豪吹，笔研琴尊之乐，盖无虚日也。余时甚少，执杖屦，供洒扫，诸老绪论殷殷，金石声犹在耳。后十年过之，则径草池萍，怃然葵麦之感，一时交从，水逝云飞，无人识令威矣。徘徊水竹间，怅然久之，因谱白石自制调，以寄前度刘郎之怀云。

记千竹、万荷深处，绿净池台，翠凉亭宇。醉墨题香，闲箫横玉尽吟趣。胜流星聚。知几诵、《燕台》句?零落碧云空，叹转眼、岁华如许! 凝伫，望涓涓一水，梦到隔花窗户。十年旧事，尽消得、庾郎愁赋。燕楼鹤表半飘零，算惟有、盟鸥堪语。漫倚遍河桥，一片凉云吹雨。

本篇是词人早年的作品，写于宋理宗宝祐五年(1257)。他的父亲周晋在宝祐三年被朝廷起用为福建路汀州(今属福建省)的知州。大约就在第二年的年底，周晋在任上死去。词人在汀州住不下去了。只好起程北归(此行可能是将其父柩运回故乡湖州安葬)。宝祐五年夏、秋之际，他路过故地衢州，重访旧迹，写成了这首怀旧词。此词的写法较为单纯，直抒情怀，不起波澜。近代学人吴梅先生称它“用意明晰，措词娴雅”(《词学通论》)。

上片追忆往昔，领字“记”直贯到“燕台句”。明言这一层是写得年景象。起三句写景，次四句，写人事。“燕台”句，原指唐李商隐的《燕台》诗，见李商隐《柳枝》诗序。这里泛指诗朋词友之间互相传诵的好诗句。“零落碧云空”两句，由回忆转入现实，由写景转入抒情。

“凝伫”，凝神久立。即小序中“徘徊水竹间，怅然久之”的意思。词人望着涓涓的流水想起十年以来，这里的琐窗，窗外的鲜花，不是常进入自己的梦境中吗?而今日旧地重游，当年的亭台楼阁竟变得这样的荒凉寂寞了!于是十年前的旧事，不由得再次浮现眼前。而且使词人深深地感到，这真值得同当年的庾信写《愁赋》一样再写一篇抒发满怀愁肠的诗赋啊!“燕楼鹤表半飘零”两句，仍是即景抒情。“燕楼”即燕子楼。唐张愔死后，其妾关盼盼独居于燕子楼中，十余年不嫁。后来人常用这个典故抒发人去楼空，物是人非之叹。“鹤表”，《搜神后记》载，辽东人丁令威得道成仙，化身为鹤返归故里，栖息在城门华表柱上，看见当年的故人早已死尽，坟冢累累。词人借用这两个典故，形容当年的故人死的死，散的散，自己旧地重来，孑然一身，只有与人盟誓过的鸥鸟能够陪伴着自己。结尾二句，撇开愁情，写自己在旧地随意徙倚留连。虽故作旷达之语，但惆怅之情依旧溢于言表。吴文英《西子妆慢》结尾云：“最伤心、一片孤山细雨。”此词结构或由此脱胎，但含蓄似有过之。吴梅《词学通论》分析本篇的结构说：“千竹万荷，指啸咏堂也;醉墨题香、胜流星聚，指一时裙屐也;隔花窗户、燕楼飘零，指目前景物也。漫倚河桥、凉云吹雨，是直抒葵麦之感矣。此等词结构布局最是匀称。”言简意赅，鞭辟入里，可以参考。

这首词有两点值得注意：第一，是对比描写，上片写胜流星聚，反衬下片孑然一身，只有盟鸥堪语;上片写醉墨题香，闲弄箫管之乐，反衬下片独自凝伫，倚遍河桥的凄凉，通过今昔对比，以抒发作者盛衰之感。第二，这首词，包括它的长序，风格很像姜夔，是一篇清峻雅秀的佳作。但是，它的序文与词的内容基本相同，甚至还有共用一个典故的现象，不免使人有叠床架屋之感。清人周济曾经批评姜夔说：“白石小序甚可观，苦与词复。若序其缘起，不犯词境，斯为两美矣。”(《宋四家词选序论》)移作这首词的批评，也是非常恰当的。