李煜《捣练子令·深院静》原文与赏析

捣练子令（二首）

深院静，小庭空，断续寒砧断续风①。无奈夜长人不寐，数声和月到帘栊②。

云鬓乱，晚妆残，带恨眉儿远岫攒③。斜托香腮春笋嫩④，为谁和泪倚阑干？

【注释】①砧（zhēn）：捣衣石。此指捣衣声。②帘栊：挂有帘子的窗户。栊：窗格子。③远岫：远山，此处指女子的眉毛。古代女子的眉形有远山眉、五岳眉、三峰眉、倒晕眉等各种样式。攒：聚在一起。④春笋：指女子的手指纤白细嫩。如白居易：“十指剥春笋。”

【赏析】这两首《捣练子令》放在一起，我感觉不像一人所作。

第二首远远没有第一首意境圆融，笔法老道。第二首写闺中女子的相思春愁。以“云鬓乱，晚妆残”点明女子因相思成疾而无心妆容，粗服乱头。中间两句刻画女子倚阑远望的情态，双眉不展，斜托香腮，一副弱不禁风的样子。以“远岫”喻眉，以“春笋”喻手指，无什么新意。最后一句终于点明，含泪倚栏，如此这般，原来是为了思念心中的情人。

这首词，无论是比喻的手法，还是叙写方式，都没脱窠臼，像是李煜试手之初所作。

第一首《捣练子令》则手法圆融，意境简淡而悠远，颇似六朝时的乐府民歌《子夜吴歌》。吴越文化的流风余韵，想必生长在南唐、濡染在其中的李煜，定心有所向，也有所借鉴的吧？

词写了一个夜中难寐之人的幽幽情思。

你可以将此人想象成思念远人的思妇、闺中寂寞的少女或是远在异乡的游子，甚至，是没有特定身份和所指，只是突然间被忧愁幽思击中的某个人，说不清具体的缘由，也不知这种情绪会到哪里去，整个人被一种莫名的忧愁包裹着，想动弹，却绵软无力。

此生中，此情此景，想必人人都遇到过。

我知道，捣练是古代女子的事情，与之相关，诗词表达的应该是女子的相思。但我不愿意把李煜的这首词用这一个框架固定。一首好词，在一千个人心中会生出一千张面孔，其丰富与经典性也由此而呈现。

“深院静，小庭空，断续寒砧断续风。”院是深院，很幽静。庭是小庭，很空落。清旷而绵远的幽静，渗透在人的每一寸肌肤，任何一点声响，都是入侵，都会激起无穷回响。“断续寒砧断续风”，就是这幽静的入侵者。

断断续续的飒飒风声，断断续续的捣衣声，相伴相和，在清寂的夜空里吹送。一声声，敲击着人敏感的神经。这句是以动写静，更见其静。

静，不是死寂得没有任何声息，这样的静会让人麻木。真正能触动人心的静，是流动的静，是有声响的静，带着不可抗拒的侵略感，让人敏感异常、无法逃避。

日本松尾芭蕉写古井的幽寂，他说“青蛙一跃，入井中”。青蛙跃入古井，没有破坏古井的静，反而让古井透出一种森森的阴寒之气，让人不敢逼视。

王维写山林之静，他说“蝉噪林愈静，鸟鸣山更幽”，蝉噪与鸟鸣，带给人的是更深的静。“竹喧归浣女，莲动下渔舟”亦是用“喧”与“动”反衬竹林与河面之静。

断续寒砧断续风，反向成全了“深院静，小庭空”。

“无奈夜长人不寐，数声和月到帘栊。”寂静永夜里，断续寒砧断续风，传入了人的耳朵，敲打着人脆弱的神经，让人无寐。其实，无寐不是因为断续寒砧断续风赶走了她（他）的睡意。寂寞的永夜里，沉溺在莫名感伤忧愁中的他（她），本来是清醒着的，这断续寒砧断续风，在一个无眠者听来显得异常清晰。

月之清辉，洒向了深院，洒进了小庭。甚至，带着数声寒砧数声风爬上了帘栊，像一个魅影，在夜长难寐之人的心中穿梭。“数声和月到帘栊”，依然是在写声响，用这个声响衬出夜之静幽。身处其中的人，被莫名的忧愁和感伤纠缠着，无法呼喊，无法倾诉，因为他穿不透这无边的夜，无边的静，无边的幽寂和空虚。

这首词，要渲染的是静，却充满着无处不在的动。