龚贤(题画_原文_赏析)_1

龚贤

　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　只愁梅花尽，饥鸟当翩翩。

【注释】

①爨(cuan)：炊灶。

【评说】

本诗选自王道云《龚贤研究集》。

按照严格意义上来说，这首诗并非题画诗，而它又确实是题于画上的。画家诗下有跋语曰：“壬子春，早起摹僧巨然画，因忆夜来所得五言近体一首，并书之于此。”诗非因画而题，而是画成以后，将前此所赋写入画中。诗并未言及画，然而这首诗对画作了一个说明，没有它，画意也就难懂了，因而把它视作题画诗亦不为过。画既为摹写巨然，风格当与其一致，而半千所作全无巨然的静谧秀润。悠然自在之风致，一变为荒寂，其中原因就在诗中得以交代。壬子(1672)年，直隶、江南、浙江、山东、山西、河南、湖广等省有一百四十一州县灾情严重，饥民困顿不堪，已经好长时间没有见到炊烟，而登门到户的客人更是早已绝迹了。屋漏偏逢连夜雨，更哪堪春荒时节，又下起大雪，此时此刻，“杞人忧天”绝不再是多余，这一恶劣的天气，更引起了饥民的恐慌，奈不住半夜里要担心天倾地覆。不要说灾民如此，就连没有思想的飞禽也产生了同样的畏惧，饥饿尚可忍耐，唯恐梅花落尽以后，山间毫无生气，一片肃飒，难以栖身。诗歌后三联所描绘的就是作者在岁歉年代里的所闻、所见、所感，这种感受多次叠加映现，自然也在诗画中流露出来，“山中倍寂然”就是这感受的必然结果，画面荒寂风格的形成也就在情理之中了。