王又曾(题林良九鸶图_原文_赏析)

王又曾

 　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　瑟瑟空江烟雾灭^①，风漪百顷铺纤葛^②。
 　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　渔叉不响欵乃空^③，忽下空滩几堆雪。
 　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　画工之画真化工^④，水禽不与陆禽同。
 　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　直从第一数至九，一一变相无一偶^⑤。
 　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　写秋更得秋性情，色是秋色声秋声。
 　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　插头或作陂塘梦^⑥，引吭或效鸦轧鸣^⑦。
 　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　戏水或孤扬，衔鱼或双行。
 　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　或状孤高类野鹤，或矜娟秀如春莺^⑧。
 　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　疏雨欲来莲叶暗，小洲初落芦花明。
 　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　良乎! 良乎!尔从何处得此态?
 　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　仿佛金沙港口停船对^⑨，竹篙撑动忽惊回，
 　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　飞上青天与人背。
 　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　又记富春江上挽舟时^⑩，一行遥下严光祠⁽¹¹⁾。
 　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　渔梁无人晒还浴⁽¹²⁾，斜日微风吹钓丝。
 
 【注释】
 ①瑟瑟(se)：风声。②风漪：风吹水面而形成的微波涟漪。葛：葛布，织物的一种。③欵(ai)乃：摇橹声。④化工：自然之工，喻画家技法天成。⑤变相：形象变化万千，千姿百态。偶：相同。⑥插头：头伸在翅膀中。陂(bei)塘：池塘。⑦引吭：放声鸣叫。张华《禽经》：“鸣则引吭。”鸦轧：橹声。⑧矜：矜夸。娟秀：美好貌。⑨金沙港：在杭州西湖苏堤西北，是注入西湖的主要溪流之一。⑩富春江：在浙江中部，钱塘江自桐庐至闻家堰段的别称，风景秀丽迷人。挽：拉，牵。(11)严光祠：在浙江桐庐富春山严子陵钓台附近。严光，字子陵，东汉余姚人。少与光武帝刘秀同窗，秀即位后，请其至洛阳，授谏议大夫，光不受，辞归富春山。(12)渔梁：捕鱼时在水中筑成的坝堰。
 
 【评说】
 本诗选自钱仲联编《清诗精华录》。
 王又曾(1706—1762)，清代诗人，字受铭，号谷原，浙江秀水(今嘉兴)人。乾隆十六年(1751)召试，授内阁中书。十九年进士，官至刑部主事。他是秀水派代表诗人之一，能于汉魏六朝及唐宋诸家之外，融会变化，自成一家。著有《丁辛老屋集》。
 林良，明代名画家，字以善，广东南海人，是明代院体花鸟画中变格的代表画家(见黎简《林以善画鹰歌》之评说)。花鸟是林良所长，这幅《九鸶图》，无论是立意构思，具象设色，意境创造，都堪称佳。王又曾的题画诗纯用白描手法，具体描绘画面形象，再现画面，将画境转化为诗境，给人以美的享受，同时又给读者赏画品评以准确的引导。
 前人曾说过：“画写物外形，要物形不改。诗写画外意，贵有画中态。”(晁补之《和苏翰林题李甲画雁二首》)绘画作品要写出物象以外的形貌，却又不应使物形改变;题画诗要传达画外的含意，可贵之处在于要得画中物象之神态。王又曾深得这一艺术奥秘，他把林良画中的鹭鸶写得生动传神，栩栩如生。在幽静的清流边，人迹罕至，斜日映照，微风吹拂，一群水鸟悠闲地踱来踱去，尽情地享受着日光，沐浴清流，洗涤凡尘。你看，它们或是头伸埋双翅中，也许正在做着陂塘美梦;或是引吭高鸣，大概是在摹仿鸦轧的摇橹声;有的形单影只，独自戏水;有的双行排列，漫行水中，觅食衔鱼。其神貌，或高孤如闲云野鹤;或如春日黄莺之娟秀俊美。诗中连续几个“或是”，穷形尽相，描绘出画面形象的神趣，自然天成。
 诗人对水禽形象的刻画还离不开环境、氛围的渲染和衬托。秋风瑟瑟，横渡空江，水面的烟雾也随之而或隐或灭，平静的水面也因之而形成一道道的微波涟漪，远望去仿佛是一幅巨大的吹皱的纤葛。在渚清沙白，一望无际的江面上，只有欵乃橹声回旋其间。忽然天空飘下一片“白雪”，降落空滩白沙之上，飞入芦花无处寻。这其实不是雪，而是一群白色的鹭鸶。诗人巧妙地运用了这一比喻，表现出水鸟飞行时轻盈迅捷的姿态。无怪乎吴应和在评此诗时云：“笔笔凌空，不著呆相，势如雪花落地，遇方成圭，遇圆成璧，多有天趣。有如此题画诗，转嫌虞(按：虞集)、赵(按：赵孟頫)诸贤尽守株矣。”其实这一凌空之笔，完全是来自画家的灵感，因而诗人在诗中对林良的画艺大为赞叹：“良乎! 良乎! 尔从何处得此态?”
 而此下七句，诗人又在前文静态的基础上，进行了更为生动的动态描写。大概是金沙港口的停船忽然启航，撑动竹篙，这便惊动了刚刚落定的飞鸟，它们又再次飞上青天。待渔人小舟驶出，回望江天，只见一行栖落于远处的严光祠边，还有一些又在渔梁之旁，沐浴于阳光普照下的清流之中，直至斜日微风吹钓丝，尽显和谐宁静，给人以无限遐思和神往。